聊聊关于低音提琴运弓的一些体会

本人是业余自学大提琴,而后又学习低音提琴的,没有老师教,也缺乏理论知识,纯粹是看光碟,再自己琢磨,当然不是很正规。因为低音提琴拉了有点时间了,但技术还是提不上去,所以想谈谈自己的粗浅体会,让老师们看看,我的可能片面甚至错误的体会和做法里存在着哪些问题,麻烦各位老师和琴友指点帮助。

聊聊关于低音提琴运弓的一些体会

我以为低音提琴的拉琴弓与大提琴大有区别。大提琴注重的是轻盈灵活,低音提琴注重的是饱满深情。因此,低音提琴在拉琴弓上要更注意力度的控制,使得从琴弓根到琴弓梢始终保持在同一强度上,而且要稳实,既不能太虚而产生漂浮感,甚至出现断抖,也不能太实而产生压抑感,甚至把音给压死了。要使低音提琴一直保持在良性的振动和共鸣状态下,才是最理想的。打个比方,就象泥水匠在毛墙上煳纸筋石灰一样,用力恰当且均匀才煳得平整。用力不够,煳不上墙。用力太重,煳不住里面的砖。用力不匀,坑坑洼洼。

低音提琴拉琴弓要象打太极拳,特别是陈式太极拳、要缓、要稳、要实、要在于内力不外泄,而不能象长拳,少林拳,甚至是其它华而不实的拳种。这一点要好好琢磨和苦练,是学习低音提琴的第一步。

低音提琴拉琴弓时,琴弓面与琴弦的接触面积的控制也要注意掌握,并不一定要象有的书上说的那样一直倒向琴头。在灵活的拉琴弓中也可以倒向琴码。而且我还喜欢在琴弓根时倒向琴头,在琴弓梢时倒向琴码,琴弓中段具体调节。有点像我们江南人摇艪,船走得四平八稳的,没有象桨划龙船那样向前一冲一撞的感觉。而且这样还有一个好处,就是转琴弓时,在琴弓根和琴弓梢两头产生一个圆弧,而不是锐角。这样就不会有用琴弓太冲的感觉,而且连续性好,不会有断截的感觉。

低音提琴拉琴弓的发力点和主导应该始终是手腕,而不可以是肩关节和肘关节,后两者只能作为跟随和辅助。否则,琴弓就走不直走不匀,或上下乱蹦翘乱跳跃,导致出音不稳,或前冲后撞,导致出音生硬嘈杂。为克服肩肘缺陷,我用如下方法曾经常常练。左手拿住琴弓,水平地保持在正确的演奏直线上,琴弓梢接触琴弦,右手拇指与其余对面,虚捏住琴弓杆,在琴弓杆上来回滑动。每根弦都练。我把全部精力,注意力,气力完全用在手腕上,直到感觉不到肩肘的存在。

简单地说就是要让手腕始终保持既灵活又有力,使琴琴弓走得又稳又直又匀。为做到这点,我平时也十分注意手腕的力量锻炼,和手腕的上下左右和顺逆旋转等灵活性锻炼。还有手指持琴弓的稳固能力和手指调节琴弓毛触弦面积的自由能力,食指和手腕带动手掌控制琴弓压的能力,以及手腕在转琴弓时走圆弧的驾驭能力。我平时喜欢用逆时针反绕毛线团的办法来练,也用戏剧小丑转扇子的动作来练手腕。

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