英国大提琴家劳里内尔·欧文表示，音准问题一直都是大提琴练习的一个重要问题。演奏者拿着乐器和弓的方式总是有无数微小的变化。身高不同，提琴型号也不尽相同，甚至椅子的高度和结构也各不相同。我们都知道，对于老师来说，保持正确的坐姿或握大提琴的方式通常是没有意义的，因为每个人的需求都略有不同。这里有一些想法和结论——我称之为“长距离大提琴演奏变得更容易”。
我使用了比平时更长的尾管，并且已经形成了我自己的坐姿，由于更长的弓长，大提琴稍微抬高了一点。效果与Tortelier尾柱非常相似，但大提琴不必保持水平——使用弯曲的尾柱，琴的重心始终将乐器旋转到相同的中心位置。任何尝试过弯曲式钉的人都会知道我的意思：当你试图以一定角度握住大提琴时，它往往会摆动回平坦的位置，实际上对你不利。我希望大提琴是可移动的——就像小提琴的桌子一样——并且无论我是用A弦还是C弦都能够倾斜乐器，以最大限度地提高弓臂的舒适度和重量。此外，我的干洗费用也减少了，因为我的腿或膝盖不再受到影响！
我在学习后开始试验弓的长度，因为我需要找到一种在舞台上安全的方法。我不希望弓头摆动、咔嗒、吱吱声或滑动。我的老师都没有讲生理方面的事情，所以我必须自己寻找答案。我的早期课程，直到我19或20岁，都是在罗马与Amedeo Baldovino一起学习的。他的腿很短，把大提琴放在一个相当垂直的位置。我和他一起花了数周时间学习如何使用直弓。然后我去找了Piatigorsky，他用传统的方式用短弓弹奏大提琴，尽管他身高很高。他让我通过稍微旋转乐器来自由移动，这对我有利。
我当然会建议尝试不同长度和位置的琴弓，但要确保你能够正常演奏大提琴。保持直立略微前倾的姿势很重要。我不会坐在椅子上或向后靠——如果有的话，我会向前倾。理想情况下，一个人应该能够用双臂拥抱大提琴。
我不想坐在椅子的边缘。这与我们所学的相反，但我感觉上身更自由，帮助我呼吸和放松。有一把好的平椅是必不可少的，可能是一个低直背的椅子，因为这样可以减少背痛的可能性。我喜欢坐在椅子的座位上尽可能多地支撑我的大腿上部，我的体重均匀分布在双脚之间，让我的背部放松而不会无精打采。
当我拿起大提琴时，大提琴主要靠在我的左膝上，但我的腿没有问题。然后我的右臂以一种自然、放松的方式落下，弓很容易到达靠近琴桥的最强接触点。与使用较短的销钉和更垂直的大提琴相比，这种舒适而放松的弓形位置结合使用了所有自然手臂重量，以及弓形靠近琴桥的位置产生了更自由和更强大的声音。
左手也有明显的优势，因为你会发现由于大提琴的主体升高，更高的位置“更近”。使用较长的大提琴，蹲伏在大提琴上的倾向，尤其是在较高的左手位置时，也显着降低。我发现谐波A上方的位置更容易到达——它们不再在你的脚下——这对手臂短的玩家有很大帮助。
当然，第一个位置稍微靠后，但如果你发现它太靠后，那么尾柱就太长了。第一个位置应该感觉就像将杯子举到嘴边：将第一个位置放在耳后应该没有压力。我的肩膀永远不会移位。它向后移动的唯一时间是当我在半位置用食指B平放振动时，因为如果您将肘部向后倾斜，这会更自由。
我曾多次将自己大提琴的演奏位置与正统位置进行比较，与同事和学生进行比较，结果总是相同。最近，我很高兴地在莫里斯·詹德龙的《演奏大提琴的艺术》一书中读到，他得出了与我相同的结论。也许，正如他所指出的，这是因为f孔更多地指向天花板，这起到了声学辅助的作用。但是，不管是什么原因，我相信你会发现用最少的努力就能产生更大更自由的音调。
原创文章，作者：Mr Blues，如若转载，请注明出处：https://www.tiqin.com.cn/1779.html
