大提琴是一种非常优雅,并根据人形状设计,被称为是最接近心脏的乐器。有人说小大提琴是“乐器皇后”,是上帝发明的。可见它在人们心目中是何等完美的乐器了。大提琴如此受人青睐,但是否每一把琴都那么美妙动听,声音都那么理想呢?事实说明,几把外观同样美丽的琴,可声音听起来却不相同,甚至是大不一样。也有出人意料的情况。
同样的一把琴,更换了某个配件,如音柱、琴马,或是同一个配件,重新地装配调理,其声音便大有改变。由此说来,琴的声音是可以改变的。而有效简便的改善琴声音办法,就是调理这些看来很不起眼的小小配件。
一把优美动听声音好的大提琴,一弦要声音明亮透澈,二弦应柔和似水,三弦要带一点紧张,四弦应浑厚、雄壮、结实。这样的琴,可以说就是一把合格的演奏级大提琴。我们交响乐团拉奏员手中的琴,通常是比较好的,但细听起来有的声音也并不理想。虽然其原因很复杂,涉及到很多因素,但往往是与配件装配得不合适有关。
这里先聊聊音柱,小小音柱和整个大提琴此起来实在是很不起眼。但它对大提琴声音的影响确实很大。即使是最好的大提琴若没有合适的音柱,也会变得暗淡无光。所以有人把音柱称为“魂柱”。
音柱是用云杉木制成。一个音柱上有五六条年轮线,通常来说这是比较理想的。但制作音柱的木料是否越老越好呢?据我的经验看,用很老的木料和不是很老的木料,作两个规格完全相同的音柱,分别试用在同一把琴的同一位置上,二者对移动大提琴声音的作用相差无几。我认为音柱对大提琴声音的影响,重要的还是正确的长度、粗细、位置、以及和琴马的距离等。
音柱的长短根据琴的结构而定。琴体高的琴,音柱要长些,反之短些。音柱不论长短,它的两个端面一定要与琴体面板和背板的内切面紧密切合。通常来说,在没有上好琴弦的情况下,音柱立在琴体内正确的位置上以不倒为准。这是通常的标准。如果琴的声音比较闷,发音不畅,可将音柱换成稍长一点的,立在琴内要比通常标准的紧一点。这样可使琴发音畅达、明亮。如琴声音过于明亮、发噪,甚至刺耳,缺少柔和,可以将音柱移动得比标准稍松一点,使音柱与面板之间张力减少。这样可以去掉一些噪音,使琴音变得柔和。
还可以用改变音柱粗细来移动声音。音柱直径通常为5.5mm-6.5mm之间。音柱的粗与细对琴的震动起不同的作用。如用粗一点的音柱,抑制一些震动,琴音会变得坚实些,但这样往往给共鸣效果带来些粗糙,细腻不够。反之则相反。这要看需要来定。在移动时,音柱的粗细不超出通常规格的范围为好,否则会适得其反。
移动音柱的位置也很重要。通常琴的音柱立于琴内离琴马右下角2mm-4mm左右的地方,通常在这个距离范围内可以移动。如琴音发噪,可把音柱稍向下移,使其距琴马稍远,同时又使其短些,琴音便会改善得多。如琴音闷在里面,鼻音重的时候,可将音柱稍上移,使之靠琴马近一点,发音便会容易,琴音也会变得明亮。
应该注意的是,移动音柱时要先把琴弦稍稍放松些,避免损伤大提琴内板。另外,音柱一旦移动适度就应坚持使用一段时间,甚至使用多年,不宜轻易更换。因为一把琴的音柱调得非常合适并不是很容易的,况且换来换去对琴也是有损害的。总之,移动音柱对改变琴的声音确实很重要。
当你没有把音柱调理到最理想最精确的时候,千万不要对你琴声音的好与差下结论。如果一个交响乐团的大提琴手都能注意到音柱这个小小配件,使每把大提琴的音柱经移动都处于最佳状态,拉奏时大提琴的声音应该是令人比较满意和理想的。
再谈谈琴马,琴马这个小配件对大提琴声音的影响也是很大的,因而移动琴马与移动音柱同样重要。
大提琴琴马通常采用较老的枫木制作。有人认为琴马用越贵的越好,或者是用名牌的才好。据我的经验看,名贵的琴马固然有它稳定的质量,但也不是适合每一把琴。不同声音的琴需要不同的琴马。从移动琴马的角度看,一把琴只要选对与其相匹配的琴马通常就能发出好的声音。通常发音比较闷或发音不畅的琴,要把码脚修得薄些,琴马本身也须相对薄些,木质不要选过于硬的。同时,要将码修得比正常码体要稍微小一点。这样声音就有可能得到改善。此外,应检查琴的指板是否过高。如过高可调降到标准高度。因为琴马越高越容易使琴沉闷。当然降指板不是一件容易事,并有一定风险,应十分小心。
如果琴的声音过于明亮,甚至发噪,可选木料硬一点的或码体稍大一点的。码脚不要过薄,码体也应稍厚些,这样可使噪亮的琴音有所改善。当然,码的高度和薄厚应适当,薄厚不能超出正常范围的lmm。调码是一件需要细心的工作,应一点点试着做。
此外,要经常查看琴马是否弯曲。如向前弯可向后校正,如向后弯则向前移动。通常要保持琴马与面板呈90度角为宜。还要注意琴马放弦的地方不要出现很深的沟,因这不利于声音的传导。
当然,更换大提琴的配件不能解决琴音的所有问题。好琴的声音是要靠精细制作琴身这个共鸣体为前提的。但移动好各种配件,使之相互匹配,也是十分重要的。
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