要想把低音提琴拉好，一定要有一个正确的演奏技巧，它要求演奏者心态放松，形体自如。只有学会了正确的技巧才能拉出好的声音。
在现在科技的发展中，我们的每种乐器都已突破了国界的限制，低音提琴的演奏在这样的环境中已达到了一个前所未有的高度。面对这种形势，我们要融入各派的演奏技术，建立适合实际情况的科学教学体系，这已成为低音提琴在演奏艺术教学与实践中的当务之急。本文主要对低音提琴在演奏中发音的一些关键问题略作阐述。
一、弓和弦的准确触点
1、学会好弓和弦的准确接触点。在弓和弦这二者中，弓是施力的单位，弦是受力的单位。运弓就是表现出弓子的施力作用，那么弦受的力是另外一个跟它相等但是方向相反的力。根据多年的教学经验，我认为运弓至中弓后一直到弓尖这个过程中，演奏者一定在施以适当压力的同时，补偿两个力的不等。主要技巧是可以借助我们的身体，用前胸顶住琴的背板向前做相应的推动，使受力体的摩擦力增大，进而使这两个相反的力达到大致“相等”。这样一方面身体在主动应用和被动调节的关系上就比较自然。另一方面在上半弓，弓尖运弓发音时，手不抖，声音就不会变得虚弱，在表现音乐时就可以恰到好处，演奏者也会感到更加得心应手。
2、学会好相对固定的触弦点。所谓相对固定即在空弦，某一个长音或某一个把位内的音时，弓在弦上的接触点是需要相对固定的，如果这时能很好的控制住琴弓，在拉动琴弓的过程中相应的上下滑动，则能更好的使音色趋近完美。在不改变弓速和弓压的情况下，把位越高，接触点就要越靠近琴码，反之接触点应适当上移，只有乐曲需要轻柔和暗淡时，演奏的接触点才应靠近指板运行，要用眼睛注视弓和弦的接触点，这样能帮助我们找到纯净的声音，同时要注意弓在弦上的平稳性，保证声音稳定，音色纯美。
二、对声音的预告感
发音练习在训练中尤为重要，要做到对每个音加以不同程度的正确控制并能专注地分析声音的每一个细节。我们要想发出音乐中所要求的一种声音，那么我们头脑中一定先想像出这种声音的实质，这就是内心的听觉。由我们大脑指挥身体作出正确的反应，追求出这种声音。一旦声音发出我们的听觉就要加以严格监听，直到满意为止。对音乐的预先感觉要求演奏者要有所准备，不要手忙脚乱，心中要有歌唱性，要随着音乐自然流动脑子随时都处在寻找最佳声音的状态，并对声音加以调整，以达到最佳效果。
另外，在运弓时要有一个好的正确的起奏，因为只有好的起奏才能使琴弦有规则的充分振动，从而发出优美纯正的声音，起奏的音有强有弱不能一概而论。安静柔和的起奏要以柔和的力度和较少的弓毛从非常接近琴码的地方开始运弓；热情有力的起奏；可事先加上压力并配以快的运弓速度，让弓咬住琴弦，发出刚劲有力的声音。
总之，低音提琴的发音是需要长期体会和练习，需要不断研究和探讨的，只要我们抓住低音提琴演奏发音问题的关键环节，刻苦训练就一定能够演奏出美妙而动听的音乐。
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