1993年，我应Meridian Records的邀请，用中提琴录制巴赫的大提琴组曲。除了Lillian Fuchs在Decca上的录音和威廉·普里姆罗斯（William Primrose）的Biddulph的不完整版本（有些人惊讶地声称不可能在中提琴上演奏6号组曲）之外，当时没有其他完整的中提琴录音可用。即使是Primrose和Fuchs的录音也很难获得。
巴赫的亲笔手稿没有保存下来，接近组曲的演奏者发现他们面临着一系列或相互冲突的版本；这些现存的版本虽然以他们自己的方式进行了出色的编曲，但仅仅是对其原曲的解释。
我最初尝试制作自己的版本时，也想过类似的倾向，主要是因为它旨在作为我表演和录音的基础。然而，当Peters Edition表示有兴趣出版我的转录本时，我觉得有必要重新开始，消除所有的特质，从而创造一些不那么个人化的东西。
该转录是对所有幸存的当代副本进行彻底研究并对其风格特征进行详细比较的结果。它旨在以最少的编辑干预，尽可能地反映巴赫的初衷。没有给出指法，运躬是我研究的合乎逻辑的结果，我所采用的所有装饰品均取自套件的真实早期副本。在没有亲笔签名的情况下，我希望这个版本能够作为接近“原著”的东西。
6号组曲提出了一个特殊问题。在为五弦大提琴（普通大提琴加上额外的E弦）写作时，巴赫采用了巨大的音高范围。该组曲只能在五弦乐器上舒适地演奏，尽管大多数大提琴手确实使用普通的四弦大提琴演奏，使用拇指位置以促进更高的音域。由于拇指位置在中提琴上演奏是不可能的，中提琴手通常用G调演奏这个组曲。这使得高音区的段落更容易演奏，但它同时会迫使向低音区降低了五个八度，丧失了原曲的韵味。
我得出的结论是，为了演奏巴赫想要的6号组曲，我必须加入一个五弦乐器。我很幸运地遇到了Martin Yerizian，他是一位多才多艺、才华横溢的亚美尼亚制造商，他对我的项目很感兴趣。六个月后，我拥有了一把五弦中提琴，于是便能用巴赫的原始D调开始演奏组曲。
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