想把低音提琴拉好，一定要有一个正确的拉奏方法，它要求拉奏者心态放松，形体自如。只有掌握了正确的方法才能拉出好的音色。在当代科技的发展中，我们的每种乐器都已突破了国界的限制，低音提琴的拉奏在这样的环境中已达到了一个前所未有的高度。面对这种形势，我们要融入各派的拉奏技术，建立适合实际情况的科学教学体系，这已成为低音提琴在拉奏艺术教学与实践中的当务之急。本文主要对低音提琴在拉奏中发音的一些关键问题略作阐述。
一、琴弓和弦的准确触点
1、控制好琴弓和弦的准确接触点。在琴弓和弦这二者中，琴弓是施力的物体，弦是受力的物体。运琴弓就是表现出琴弓子的施力作用，那么弦受的力是另外一个跟它相等但是方向相反的力。根据多年的教学经验，我认为运琴弓至中琴弓后一直到琴弓尖这个过程中，拉奏者一定在施以适当压力的同时，补偿两个力的不等。主要方法是可以借助我们的身体，用前胸顶住琴的背板向前做相应的推动，使受力体的摩擦力增大，进而使这两个相反的力达到大致“相等”。这样一方面身体在主动应用和被动调节的关系上就比较自然。另一方面在上半琴弓，琴弓尖运琴弓发音时，手不抖，音色就不会变得虚弱，在表现音乐时就可以恰到好处，拉奏者也会感到更加得心应手。
2、控制好相对固定的触弦点。所谓相对固定即在空弦，某一个长音或某一个把位内的音时，琴弓在弦上的接触点是需要相对固定的，如果这时能很好的控制住琴弓，在拉动琴弓的过程中相应的上下滑动，则能更好的使音色趋近完美。在不改变琴弓速和琴弓压的情况下，把位越高，接触点就要越靠近琴码，反之接触点应适当上移，只有乐曲需要轻柔和暗淡时，拉奏的接触点才应靠近指板运行，要用眼睛注视琴弓和弦的接触点，这样能帮助我们找到纯净的音色，同时要注意琴弓在弦上的平稳性，保证音色稳定，音色纯美。
二、对音色的预告感
发音练习在训练中尤为重要，要做到对每个音加以不同程度的正确控制并能专注地分析音色的每一个细节。我们要想发出音乐中所要求的一种音色，那么我们头脑中一定先想像出这种音色的实质，这就是内心的听觉。由我们大脑指挥身体作出正确的反应，追求出这种音色。一旦音色发出我们的听觉就要加以严格监听，直到满意为止。对音乐的预先感觉要求拉奏者要有所准备，不要手忙脚乱，心中要有歌唱性，要随着音乐自然流动脑子随时都处在寻找最佳音色的状态，并对音色加以调整，以达到最佳效果。
另外，在运琴弓时要有一个好的正确的起奏，因为只有好的起奏才能使琴弦有规则的充分振动，从而发出优美纯正的音色，起奏的音有强有弱不能一概而论。安静柔和的起奏要以柔和的力度和较少的琴弓毛从非常接近琴码的地方开始运琴弓；热情有力的起奏；可事先加上压力并配以快的运琴弓速度，让琴弓咬住琴弦，发出刚劲有力的音色。
总之，低音提琴的发音是需要长期体会和练习，需要不断研究和探讨的，只要我们抓住低音提琴拉奏发音问题的关键环节，刻苦训练就一定能够拉奏出美妙而动听的音乐
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