北方低音提琴制造商：北极光

19世纪见证了英格兰曼彻斯特地区蓬勃发展的低音提琴制作场景。正如Thomas Martin、Martin Lawrence和George Martin解释的那样，这所北方学校有自己独特的风格点，比南方学校繁荣的时间更长。

英国低音提琴制作学校为演奏者和制琴师广为人知，大多数主要管弦乐团都可能拥有英国低音提琴师。但是，声称有任何明确的英国低音提琴示例将完全错误地判断在这个国家制作的性质。事实上，当我们观察英格兰工业鼎盛时期生产的乐器时，我们看到的不是单一的生产流派，而是围绕主要人口中心的大量区域差异。虽然伦敦制造商可以说是最著名的制造商，但在北部城市曼彻斯特也有许多相当重要的制造商，包括威廉·塔尔、詹姆斯·科尔和詹姆斯·威廉·布里格斯，他们追求与南部邻居截然不同的风格。

曼彻斯特在英格兰历史上相对较晚的时期变得重要起来。它最初是在公元79年左右作为罗马定居点建立的，直到19世纪之交，工业革命带来了翻天覆地的变化之前，它仍然是一个小镇。由于制造技术的进步，兰开夏郡周边县盛行的纺织业经历了繁荣，随着该镇成为贸易和商业中心，人口迅速增加。曼彻斯特于1853年被授予城市地位，并持续发展，直到二战结束，英国开始去工业化。

到1830年代，曼彻斯特的人口已达到约140,000，几乎是世纪之交第一次全国人口普查记录的两倍。随着人口的增长，对艺术的需求比以往任何时候都大，尽管在该市的剧院和教堂举行音乐会成为常态，但那里仍然没有私人拥有的低音提琴。曼彻斯特的第一位主要低音提琴制作人威廉·塔尔(William Tarr)很快就改变了这一切。

塔尔出生于1808年2月21日，出身于曼彻斯特纺织业的一个家庭，尽管他的父亲是一名浮士德切割师，他确实对乐器制造有一些兴趣，并以业余爱好者的身份生产小提琴。塔尔从小学习钢琴、风琴和低音提琴，16岁时在城里的一个橱柜制造商那里当学徒。他显然擅长木工，仅仅两年后就设法买下了他的契约并成为一名熟练工。他的音乐兴趣很快影响了他的职业道路，一旦成立，塔尔很快就涉足乐器制造，被聘为风琴制造商，但也尝试制作低音提琴。他的第一个作品是在1820年代后期制作的，最初是供他自己使用，但后来应了解他作品的朋友的要求制作。到1829年，他已经制作了八把低音提琴，

没有经过正规培训就开始制作低音提琴，从他职业生涯的一开始，塔尔就创建了自己的模型。他制作的第一批贝斯与起源于伦敦和英格兰南部的乐器有更多的共同点，尽管即使在他职业生涯的早期，也有他成熟风格的特征。对于这些乐器，塔尔采用了带有小角和略微倾斜肩部的大提琴形轮廓。就像他要制作的所有低音提琴一样，这些早期的乐器都有平背；而这个时候为了方便打球，他们都有休息的时间。前面板采用优质英国云杉制成，拱形适中，肋骨很深，确保有大的共鸣腔。音孔模式贯穿Tarr以这种风格制作的十二种乐器，

尽管在这个职业生涯的早期阶段产生的贝斯都是高质量的乐器，但只有在更精细的细节上，比如头部，他的个人天赋才能引人注目。从他的第一批乐器开始，琴头就遵循着独特的曲线图案，这种独特的设计后来成为了塔尔的标志之一。机器头也始终是曼彻斯特制造商独有的细齿品种。这些组件由于其更精确的操作而易于调整，但也消除了对端盖或固定螺钉的需要，因为齿轮和桶由蜗杆固定到位。塔尔在他的整个职业生涯中都使用过这些机头，并且经常可以在英格兰北部修理或修复的仪器上找到它们，

1834年，塔尔的职业生涯因在美国度过的一段时间而中断。目前尚不清楚他为什么选择旅行，尽管他作为管风琴制造商的技能很可能在新世界很受欢迎，而且众所周知，他曾在许多教堂担任管风琴师，并在剧院里演奏过低音提琴。在他访问期间在新奥尔良的管弦乐队。1835年，他回到曼彻斯特，继续从事乐器制造商的工作。在接下来的几年里，塔尔的工作效率最高，他的业务主要涉及低音提琴的制造和维修。

1830年代中期，Tarr将他的模型修改为他今天闻名的模型，为曼彻斯特低音提琴制造商学校的出现奠定了基础。这第二个模型采用了带有长肩、宽腰和大下摆的中提琴轮廓。现在平背生产没有中断；相反，肋骨向颈部逐渐变细，背部逐渐弯曲，从而形成更均匀的表面。正面有他所有乐器所共有的朴素但圆润的拱形。然而，塔尔并没有采用布雷西亚风格的音孔，而是选择了他将来会继续使用的大角度风格。这种新的轮廓和高度个性化的细节处理方式与伦敦生产的那些源自Gasparo da Salò和Brescia风格的乐器相去甚远。

这个James Cole低音提琴清楚地显示了他的老师William Tarr的影响

拥有独特的低音提琴模型为建立曼彻斯特风格奠定了基础；但没有任何弟子，塔尔的作品还不能用“学校”来形容。当他在1840年代招收他的第一个学生James Cole时，情况发生了变化。科尔于1824年出生于约克郡的庞特弗拉克特，在他十几岁的时候是那里的一名木匠学徒。1846年至1851年间，他搬到曼彻斯特的公园街，担任橱柜制造商。大约在这个时候，他开始为Tarr工作，这表明公司的规模不断扩大，不仅需要车间助手，还需要熟练、训练有素的双手来满足对仪器的需求。

然而，科尔与塔尔相处的时间并不长。他在得知交易后不久就离开了——从两人随后的关系来看，他是在敌对的情况下离开的。事实上，塔尔在他的余生都表达了他对科尔的不满，并且经常对科尔离开后在小提琴制作界的公认地位感到嫉妒。1884年9月，塔尔写信给另一位前学生詹姆斯布里格斯：“哈特出版了他作品的另一个版本，但我的名字仍然没有出现在其中。然而我的学生科尔有一条线！有点奇怪。

尽管塔尔对科尔反感，但后者的成功促进了塔尔的低音提琴模型在英格兰北部的传播。科尔在离开塔尔后不久就建立了自己的事业，所制作的低音提琴清楚地显示了他压倒一切的影响力。Cole的乐器具有Tarr乐器的大中提琴轮廓和成角度的音孔，并利用锥形肋条使背部不受干扰。不过，与塔尔不同的是，科尔制作了一些浅圆背的乐器，并且经常包括精心制作的双镶边和装饰图案。他的机器头几乎与塔尔的一模一样，这表明要么是他委托仿制的，要么是这些独特的细齿齿轮是由该市的多位创始人制造的。科尔将证明自己的影响力，

Briggs的头部很容易通过它们的琴轴盒和精致的旋首来区分

曼彻斯特学校不可或缺的另一个制造商是前面提到的詹姆斯布里格斯。和科尔一样，他是约克郡人，1855年出生在韦克菲尔德的一个贵格会家庭，并在贵格会学校接受教育。1869年，他前往曼彻斯特并加入塔尔的作坊当学徒。两人成为了终生的朋友。1878年，他离开了塔尔的工作室，搬回了他的家乡韦克菲尔德，尽管两人一直通信直到1891年塔尔去世。正是通过他们的信件，人们才知道塔尔晚年生活的许多细节。或许是担心塔尔对科尔的漠视，布里格斯直到1886年才开始制作自己的低音提琴，当时塔尔的健康不佳使他无法制作低音提琴，因此两人没有参加比赛。

大约在这个时候，布里格斯似乎再次专业地参与了塔尔家族企业，这或许是对这位生病的制造商表示善意的姿态。事实上，1889年12月在伦敦报纸The Era上刊登的通知刊登了他们在利兹阿尔比恩街的一家合资企业的广告。尽管此时威廉病得很重，无法制造乐器，但他的儿子雪莉似乎已被聘为该企业的工人。虽然我们对雪莉的生平知之甚少，但档案资料显示，他的两个孩子分别于1888年和1890年出生在韦克菲尔德和利兹。假设当时雪莉住在这些城市，他的活动与布里格斯的活动直接对应，布里格斯在1890年左右在利兹短暂定居了几年，然后于1893年永久移居格拉斯哥。这种伙伴关系显然持续了很多年，布里格斯和塔尔一起出现在1890年的利兹展览会上，布里格斯在那里获得了一枚金牌。但在威廉·塔尔于1891年去世后，联合企业停止运营，雪莉返回曼彻斯特，布里格斯独自继续经营。

英国低音提琴书：“非凡的成就”

Dragonetti的Gasparo da Salò低音提琴及其对英国制琴师的地震影响

与塔尔相比，布里格斯制作的低音提琴相对较少，尽管他制作的低音提琴显示了他的老师的影响。Briggs的模型或多或少具有相同的形状和相同的深肋；然而，他的乐器有一个带断裂的平背，而不是塔尔在他后来的作品中和科尔所喜欢的锥形设计。正面有一个完整的拱形，带有塔尔式的音孔，尽管布里格斯的翅膀没有塔尔的那么棱角分明。Briggs的低音提琴的独特之处在于琴头的设计，带有一个带有小蜗壳的细长弦轴箱，并且他的所有乐器都涂上了金色或金棕色的清漆。和科尔一样，布里格斯也凭借自己的力量变得有影响力，在国内外展览中获得了比塔尔更多的认可。

Briggs经常出差到国外出差，并在1890年代中期前往萨克森州购买木材，他结识了年轻的制造商Philip Schreiber。Schreiber于1878年出生于Markneukirchen，来自那里一个成熟的小提琴制作家庭，他的训练接近尾声。显然，他的技能给布里格斯留下了深刻的印象，从1897年起，布里格斯就让他在格拉斯哥的工作室担任终结者，除了1902-4年在安特卫普度过的短暂时期外，他的整个职业生涯都将留在布里格斯家族。Briggs的遗产在他去世后（1935年）由他的儿子Henry继承，Henry在1899年加入家族企业之前也在Markneukirchen接受培训。他继承了父亲的作坊并继续与Schreiber合作，直到公司于1949年正式关闭。

因此，通过Cole和Briggs，Tarr独特的小提琴轮廓低音提琴从一位曼彻斯特制造商的怪癖发展为一所学校。许多产量较低的制造商也加入了他的模型在英格兰北部的传播，其中包括在Tarr的工作室工作的谢菲尔德的Thomas Richard Allwood，以及曼彻斯特的James Carroll和他的儿子John。已经生产了至少一种这种风格的乐器。很难强调塔尔在1884年退休时必须制作了208把低音提琴的规模。在没有我们今天拥有的设备的情况下生产如此多的乐器肯定需要大量的工人在一个屋檐下，我们永远不会知道所有为塔尔工作的人的名字。

尽管他的乐器输出令人印象深刻，但塔尔在他生命的最后时刻变得艰难。在1886年底写给布里格斯的一封信中，他承认自己再也无力支付房租。事实上，他死时是一个靠家人供养的穷人。然而，值得注意的是，这项业务已经繁荣了这么久。由于多种因素，许多伦敦制造商在19世纪中叶开始遭受损失。玩家比以往任何时候都更喜欢旧乐器，这导致乐器交易往往比制造更有利可图。整个世纪乐器制造的增长也使大量低音提琴充斥市场，减少了对新委托的需求。最后，与欧洲的新贸易协定意味着预算市场上的英国制造商不得不与来自欧洲大陆的更便宜的进口产品竞争。当总部位于伦敦的制造商Thomas Kennedy（1784-1870）于1849年退休时，他仍有未售出的库存，其中包括24把低音提琴。因此，转换新乐器正成为英国制造商面临的挑战。

太少指挥了解他们的低音提琴部分

由于劳动力和土地更便宜，曼彻斯特相对于伦敦的优势之一是企业的运营成本更低。然而，到20世纪之交，这些因素也开始影响北方制造商。塔尔的三个儿子——约瑟夫、雪莉和托马斯——在父亲去世后继续生产乐器，但发现生意越来越难做。例如，1899年的Joseph Tarr低音提琴具有他父亲模型的特征外观，但由粗糙的材料而非细木制成。这表明他的工作环境与他父亲的工作环境不同，在这种环境中，采购高质量材料变得非常昂贵。

约瑟夫·塔尔(Joseph Tarr)于1900年移民到美国，再也没有回到他的家乡曼彻斯特。尽管就制作风格而言，他显然是他父亲的儿子，但从威廉·塔尔给布里格斯的信中可以明显看出，约瑟夫在家族企业中被认为是懒惰的，也许缺乏激励他父亲的动力。

托马斯·塔尔（Thomas Tarr）此时似乎也在挣扎。与他的兄弟不同，他留在英国，1858年25岁时搬到谢菲尔德，在该市建立了自己的作坊。他和他的第一任妻子玛丽·安妮最初在天堂广场老公鸡旅馆的一个房间里开店，但很快搬到了乌节街33号的工作室。尽管以制造商和修理商的身份进行广告宣传，托马斯从未仅从lutherie赚到足够的钱，而是通过担任专业的低音提琴手和乐器经销商来补充收入。

最终，曼彻斯特的英国低音提琴制造商学校将遭受与其南部兄弟姐妹相同的命运。然而，我们留下的低音提琴讲述了一群制作工艺独特的制造商的故事。Tarr、Cole、Briggs和其他人的名声一直流传至今，随着乐器的浮出水面，低音提琴历史的这一角落将继续得到更详细的探索。