大提琴屋 名琴赏析 朱塞佩·塞鲁蒂:以父亲的名义

朱塞佩·塞鲁蒂:以父亲的名义

Cremonese 制琴师 Giuseppe Ceruti 经常被忽视,取而代之的是他更著名的儿子 Enrico。杜安·罗森加德 (Duane Rosengard) 检查了朱塞佩 (Giuseppe) 的两个匹配的低音提琴,以发现他制作风格的秘密

在 17 世纪,两个著名的小提琴制作家族 Rugeris 和 Guarneris 的创始人从他们在周边乡村的祖先家园移民到克雷莫纳。接近 18 世纪末,乔瓦尼·巴蒂斯塔·塞鲁蒂 (Giovanni Battista Ceruti) 也走上了类似的道路,他代表了克雷莫纳 19 世纪最著名的小提琴制造商三代中的第一代。他的儿子和继任者朱塞佩·塞鲁蒂(Giuseppe Ceruti,1785-1860 年)的作品很少遇到,并且仍然是该王朝探索最少的作品。

制作于 1819 年和 1820 年(下图对面),这两款 Ceruti 贝司拥有相同的琴身形状和材料

Ceruti 家族的起源可以追溯到位于 Cremona 以北约 6 英里的 Sesto Cremonese 村庄,Giovanni Battista Ceruti 于 1756 年 11 月 21 日出生在那里。他于 1784 年 2 月在那里与 Margarita Bardelli 结婚,他们的第一个孩子 Giuseppe 出生了。 1785 年 8 月 20 日的世界在有些脆弱的情况下;由于担心他可能会突然死亡,接生婆立即为新生儿施洗。然而,到第二天,危险已经过去,教区神父在圣纳扎罗和塞尔索教堂正式为朱塞佩重新施洗。

几个月后,GB Ceruti 与家人搬到了克雷莫纳,1787 年新生的商会在那里将他注册为“织布工”,是数十名从事该学科的工匠之一。在接下来的十年中,他逐渐但决定性地过渡到乐器制造商。在现代历史和文体批评的审查下,GB Ceruti 曾是 Lorenzo Storioni 的学生这一一度被接受的观点已被证明是站不住脚的。一个 19 世纪早期的记载表明,他可能从当地贵族亚历山德罗·马吉伯爵那里得到了一些指导或培训。近年来,人们提出了进一步的猜想,但毫无疑问,乔瓦尼·巴蒂斯塔只有一个学生,即他的儿子朱塞佩。

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我们可以推断出有关朱塞佩·塞鲁蒂早年的一些细节。他学会了阅读和写作,这些技能在 19 世纪初期仍然是例外而不是规则,即使在城市中心也是如此。他的青春期是在拿破仑·波拿巴领导下法国入侵和征服意大利北部之后发生的战争、社会政治动荡和经济不稳定的背景下展开的。尽管朱塞佩是他父亲在他们的工作室里唯一的学生和助手,但朱塞佩的好奇天性和倾向使他在还是个年轻人时就开始认真涉足其他与音乐和手工艺相关的艺术,包括木工和单簧管制作。到他生命的尽头,他已经积累了一份很长的无关机械艺术的简历,据我所知,

朱塞佩好奇的天性使他认真地涉足与音乐和手工艺相关的其他艺术领域

法国帝国政府在 19 世纪初期引入的许多新奇事物中,有长官或省长的短暂轮换。巴托洛梅奥·马西伯爵 (Count Bartolomeo Masi,1770-1828 年) 就是这样一个人物,他是费拉拉人,享有严肃的业余小提琴演奏家的美誉,他在 1804 年至 1806 年间被任命为克雷莫纳的省长。乔瓦尼·巴蒂斯塔·塞鲁蒂 (Giovanni Battista Ceruti) 复制了三种乐器的轮廓给马西:两把属于安东尼奥·斯特拉迪瓦里的小提琴以及一把未命名的中提琴(在小提琴博物馆藏品中编号 784、787 和 780)。马西是否曾委托 Ceruti 制作乐器尚不得而知,但马西后来在回到费拉拉的家乡后光顾了小提琴制造商路易吉·马孔奇尼。

在 1805 年初结婚前的法定登记中,朱塞佩·塞鲁蒂 (Giuseppe Ceruti) 和他的父亲一样,自称是职业的“仪器制造商”。两人都在文件中添加了签名。Giuseppe 和 Amalia Boccalari 的婚礼于 1805 年 2 月 4 日在 San Giorgio 教堂举行。Amalia 加入了 Ceruti 家族,并于次年 5 月 4 日生下了这对夫妇的第一个孩子 Ricardo Fabio。绰号 Enrico 将家族工艺延续到 19 世纪后期。

乔瓦尼·巴蒂斯塔 (Giovanni Battista) 与克雷莫纳 (Cremona) 当地小提琴家关系密切的证据可以在许多来源中找到。1805 年,他为他的同胞伊格纳齐奥·马纳拉 (Ignazio Manara) 的婚姻状况做担保,伊格纳齐奥·马纳拉 (Ignazio Manara) 是一位“小提琴教授”,他的家庭中包括可以追溯到老卡洛·贝尔贡齐 (Carlo Bergonzi) 时代的音乐家,如果不是更早的话。另一位克雷蒙小提琴家瓦莱里奥·波洛尼 (Valerio Poloni) 是 1811 年朱塞佩·塞鲁蒂 (Giuseppe Ceruti) 女儿受洗礼和 1815 年恩里科 (Enrico) 洗礼时的教父。 在塞鲁蒂 (Ceruti) 家族重要生活事件的背景下,这些当地著名音乐家的出现很容易理解,但也有助于将朱塞佩传记的另一个维度置于上下文中。在这一时期,克雷莫尼斯小提琴制造商的儿子们经常从事严肃的器乐研究,无论是出于策略还是个人倾向,Corno da caccia。在更温和的范围内,朱塞佩音乐倾向的早期迹象来自 1813 年,当时他的教区牧师指出他作为制造商和演奏家的双重职业。他的音乐教育程度尚不清楚,他演奏的乐器仅在 1820 年的文件中有所记载。

到 1814 年春天,Ceruti 一家搬到了克雷莫纳商业中心附近的 Contrada Coltellai(现在的 Via Guarneri del Gesù),并在那里待了大约四年。1817 年 4 月 3 日,乔瓦尼·巴蒂斯塔·塞鲁蒂 (Giovanni Battista Ceruti) 在圣母怜子大教堂入院两天后去世,享年 60 岁。一位教区神父以惊人的精确度在几天后指出朱塞佩的职业是“小提琴、单簧管和内衬制造商” ‘。他的家人包括他的母亲、妻子和儿子恩里科,他现在是一个 11 岁的小伙子。 因此,在 32 岁之前,朱塞佩·塞鲁蒂独自代表了克雷莫纳小提琴制造商的未来:洛伦佐·斯托里奥尼(Lorenzo Storioni)在多年虚弱之后去世了,仅在 15 个月前,相对低效的 Carlo Bergonzi II(1757-1836 年)现在已经 60 多岁并陷入贫困。

 

1818 年,朱塞佩·塞鲁蒂 (Giuseppe Ceruti) 和他的家人搬迁到 Contrada della Colonna 的 424 号附近。现在是 Corso Campi 和繁忙的步行街,在塞鲁蒂 (Ceruti) 时代,它也是一条著名的大道。直到 1823 年初,Ceruti 家族都住在那里,但我们不知道小提琴作坊的确切位置,尽管自然推测它在同一栋建筑内。

1990 年代后期,克雷莫纳教区档案馆管理员唐·安德里亚·福利亚 (don Andrea Foglia) 发现,朱塞佩·塞鲁蒂 (Giuseppe Ceruti ) 于 1820 年 2 月 20 日向克雷莫纳大教堂的管理机构 ( Fabbrica )提交了一份请愿书,要求被分配在该教堂担任低音提琴手的职位。 Cappella delle Laudi,一个器乐合奏,在大教堂的礼仪和节日日历中发挥主要的音乐作用。塞鲁蒂想取代最近因高龄去世的贝斯手贾科莫·罗瓦尔迪 (Giacomo Rovaldi) 的愿望得到了批准,在接下来的几年里,他通过参加宗教活动每月赚取几里拉。

尽管他早在 1813 年就从事某种类型的专业音乐活动,但朱塞佩的请愿书提供了对这位贝斯手/小提琴制造商在省市所面临的现实生活环境的难得洞察。我们可以很容易地想象,朱塞佩试图在他的同事、他的同胞和当地宗教当局面前以最好的方式展示自己。作为一名公众可见的艺术家,他全力以赴,并通过制作自己的乐器实现了这一目标。

Giuseppe 成功地将精美的设计与时尚、个性化的执行结合在一起

确定 Giuseppe 的灵感 – 或哪些原型影响了他的设计 – 是猜测的问题。本文中展示的两个低音提琴,一个来自 1819 年,另一个来自 1820 年,都是在同一型号上制作的。与 GB Ceruti 早先在 Cremona 为他著名的低音提琴和 Lorenzo Storioni 设计的模型相比,音箱的轮廓明显更大且更圆润。它可能大致基于 Brescian 原型:与 Maggini 相比,Giuseppe Ceruti 的模型与 Gasparo da Salò 的模型有更多的相似性,但只是在非常普遍的方面。许多显着差异之一是后斜面(或折痕)的位置,在 Giuseppe 的模型中,该位置低得多,略高于上部回合的最宽点。与 Maggini 一样,精湛的绘图技巧在准确的左右对称中非常明显:

两种贝斯的肋骨深度为 222 毫米,从端销到斜面。c.1819 贝斯的斜角为 12 度,琴颈处的肋骨深度为 176 毫米。1820 贝斯的斜角为 15 度,并在琴颈处终止于 161 毫米的肋骨深度。虽然看似细微的差异,但后面的例子可能反映了基于个人经验的改进,因为稍微锐利的斜角和较低的肋骨深度使颈部更接近玩家的左臂。

制作这两个贝司所使用的材料可能会让人们相信从一开始就计划好了一对。对于两个贝司的平背,一块板切杨树被安排成“书本匹配”的方式,在下端留下 V 形图形,沿着中心接缝有小卷曲痕迹。肋骨使用了非常相似的杨树。

这款 c.1819 低音的 f 孔眼与边缘等距放置

更引人注目的是用于两张桌子的材料:一种极其致密的云杉,其特点是纹理结构从相当窄和直到宽和有点波浪不等,但在每种情况下都被大节打断(在 c. 的高音部分)。 1819 低音和 1820 低音的较低高音)被移除,然后由制造商用中间回合凹槽中的残余物填充。在 c.1819 贝斯的下段添加了一个单翼,但在 1820 贝斯的两个下段都添加了翼。虽然这两种鲈鱼的云杉可能来自同一棵树或相似类型的树,但 c.1819 鲈鱼的树状年代学结果可以追溯到 1780 年代,而 1820 鲈鱼的树木年代学结果可以追溯到 18 世纪初。

Ceruti 按照与安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 的图纸中看到的程序类似的程序绘制了 f 孔。下部和上部 f 孔眼与 c.1819 低音的相应边缘等距放置,最终完成的上眼之间的距离为 152.2 毫米。c.1819 低音的横弓在 44 毫米高处达到峰值,然后通过 f 孔急剧下降到边缘通道。

对于 1820 低音,下眼的位置被调整为靠近边缘约 10 毫米,从而在上眼之间产生 160 毫米的距离。1820 低音的拱形明显更低,最高处为 35 毫米,因此拱形在下降到边缘时明显更平坦、更优雅。轻轻倾斜的 f 孔的雕刻很小心,但又不过分讲究;钻孔后,在 c.1819 贝斯中对孔洞进行了轻微修饰,但在 1820 贝斯中几乎未受影响。

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1820低音下眼位置调整为稍微靠近边缘

两张桌子的边缘呈柔和的圆形,通道略窄。手绘的三部分 purfling 由一根中央的白色杨树组成,两侧是两颗染黑的梨。对于 1819 年左右的贝斯背面,用深色染料填充的划线代替了普通的镶边,可能来自胡桃木。尽管云杉存在固有的缺陷和挑战,但表面经过刮刀打磨到非常光滑的程度,尽管在 1820 贝斯中仍然可以看到某些地方的工具痕迹。现在,在演奏者身体接触的上部低音侧肋骨上,地面涂层具有相当强烈的藏红花色。c.1819 贝斯的清漆是相当柔和的橙红色,而 1820 贝斯的清漆是深红棕色。

在内部桌子上,制造商在音孔上方和下方放置了匹配的云杉加固螺柱,这可能是早期尝试抢占狼音以及下部翼的接头处。云杉木块和衬里采用教科书克雷莫纳时尚制作,结构轻巧且方正。斜面衬里留下了齿刃平面痕迹,角块的凹面上可见凿痕。颈部最初通过燕尾榫连接到上块。

 

Ceruti 根据 Museo del Violino 收藏(编号 949)中的原始模板,在三弦琴头的构造中设计了略有不同的解决方案。两个头部共享形状相同的蜗壳,在制造者放置纸模板的卷轴中心处可见针孔。从卷轴下降,一个略微刺耳的步骤标志着过渡到结实的挂钉盒。1819 年的 pegbox 比 1820 年的 pegbox 高了整整 2 厘米,差异的一个可能解释是 Ceruti 可用的胡桃木库存的大小。尽管如此,1820 贝斯直到 1980 年代中期都保留了原来的琴颈,它的尺寸为 50 厘米,产生的弦长为 112 厘米,远远超出了 21 世纪初大多数演奏者的极限!

Giuseppe Ceruti 似乎拥有一种允许他弯曲和适应先前惯例的天性,成功地将美丽的设计与时尚、个性化的执行结合在一起,这些设计既是美妙音响效果的补充,也是其源泉。

他后来作为小提琴制作者的职业生涯绝不是典型的。中年时,他加入了曼图亚省女儿克拉托的家庭,将儿子恩里科留在克雷莫纳,继承父亲的足迹,成为低音提琴手和小提琴制作人。朱塞佩不仅制造了小提琴,还制造了用于未指定用途的气动和电动机器,以及测量员的仪器。他于 1860 年 8 月的最后一天在曼图亚结束。一个半世纪后,我们仍在重新发现促成他迷人人生故事的一系列活动。

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作者: Mr Blues

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