大提琴屋 名琴赏析 名琴赏析:巴勃罗·卡萨尔斯的1733 年Goffriller大提琴

名琴赏析:巴勃罗·卡萨尔斯的1733 年Goffriller大提琴

菲利普·卡斯(Philip Kass)写道,长期以来,巴勃罗·卡萨尔斯(Pablo Casals)的“Goffriller”大提琴一直被认为是出自贝尔贡齐(Bergonzi)之手,今天就带大家来了解一下这把琴。

巴勃罗·卡萨尔斯的1733 年Goffriller大提琴
巴勃罗·卡萨尔斯的1733 年Goffriller大提琴

从威尼斯公会退休后,马泰奥·戈夫里勒继续从事提琴制作,但未贴标签出售。因此,有很多优秀的提琴作品没有找到他的主人,这也就引发了后人的很多误会:今天的我们似乎难以置信,提琴界曾经认为戈弗里勒的大提琴是克雷蒙人的作品,很多人认为是卡洛·贝尔贡齐的作品。

琴的历史

这把大提琴是巴勃罗·卡萨尔斯(Pablo Casals)走向辉煌的音乐会专用乐器。他在20世纪初获得了这把大提琴,并在他的整个职业生涯中使用它,他认为这是贝尔贡齐的作品:这把大提琴仍然带有他1733年厂牌标记。卡萨尔斯用这把大提琴录制了他的里程碑式的作品,包括那些巴赫大提琴组曲。直到多年后,才发现了这把琴的真实身份。

Goffriller大提琴尺寸图
Goffriller大提琴尺寸图

改进

与许多威尼斯大提琴一样,这种乐器又大又宽,比前几代大提琴更受欢迎。在将其缩小到目前的尺寸时,工匠去除了所有的边缘和角落,削减了轮廓,并重新定位了边缘和角落,使它们看起来正确对齐。这是通过将顶部和背面的整个周边从内侧加倍的外边缘来稳定的。所选择的轮廓更类似于斯特拉迪瓦里,而不是戈弗里勒,将后代的想象力引向与斯特拉迪瓦里相关的制琴师,从而误认为是贝尔贡齐的作品。

材料

这把大提琴的木材选择明显是威尼斯式的,似乎来自与该时期其他威尼斯大提琴使用的木材相似的来源。虽然质量上乘,但它不会是最迷人的。用于背板、侧板和琴头的枫木相当普通,背面有一个柔和的上升图形,面板由质量非常好的具有强烈脉纹的云杉木制成。

弧度

这把大提琴雕刻的弧度根本不是我们想象的高度拱形的弧度。相反,琴的弧度是低的和渐进的,通过去除轮廓周围的空洞来增强这种特点。所有的表面都显示出使用刮刀的刮板的痕迹,在油漆磨损的地方显露出微弱的疤痕。

Goffriller大提琴琴头
Goffriller大提琴琴头

琴头

低腹和向前挺的琴头是Gofriller大提琴的重要特点。这把琴也有相当多的制琴师工具的证据,刮痕沿着尾巴的长度延伸,凿痕围绕琴头眼,甚至还有用于塑造琴头眼的齿平面的证据。在蜗壳下,Gofriler已经完成了一直到喉咙末端的通道,尽管是粗略的。

琴内部

尽管有所损坏,但大部分内部构建仍然完好无损。大而粗糙的柳树角木块在雕刻时表现出匆忙的迹象,而云杉边条也反映了速度而不是精度。

油漆

这把大提琴上保留了大量原始油漆,尤其是在琴腰中,大片透明但呈糊状的红橙色油漆向下延续。那里的油漆足够厚,甚至留下大片裂纹,露出曾经在它们上面的一些纹理。

本文来自网络,不代表大提琴屋立场,转载请注明出处。

作者: Mr Blues

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