今天这把大提琴的名字叫做“Brott-Turner/Schumacher”，作者是罗马制琴学派的大卫·特克勒(David Tecchler )，大卫·特克勒大约生于 1666 年，可能在德国西南部的 Lechbruck地区，在 1690 年代的某个时候移居罗马，据说他在那里成为著名制琴师Alberto Platner（约 1642-1713 年）的学徒。他于 1698 年在达马索的圣洛伦索教区建立了自己的提琴工作室，但在接下来的 30 年中他多次更换地址。

在18世纪时，罗马的提琴和吉他制造商的社会地位明显不高，他们的人均收入不到同等资格的大键琴制造商的三分之一——但特克勒在他的一生中广为人知，尤其是他的大提琴，和有时在该时期的库存中被称为“大卫大师”。三百年后，他仍被认为是罗马制琴学派的首要缔造者。他已知最早的乐器可以追溯到 1697 年。他的作品在 1730 年后大幅减少。

琴的历史

这把 1706 年的大提琴原为美国芝加哥 William Lewis & Son 的收藏品，1987 年被加拿大艺术委员会收购，此后一直被借给加拿大大提琴家 Denis Brott，现在处于良好的保存状态。

制琴材料

这把大提琴的侧板、琴头和四片式背板均采用中等强度的四分之一切割虎纹枫木制成。顶部标有“熊爪”或“淡褐色”纹路。面板采用意大利云杉木，面板的纹​​理规则而明显，向侧翼扩展。

琴型和结构

虽然特克勒的小提琴与雅各布·斯坦纳 (Jacob Stainer) 的小提琴很相似，但他的大提琴在构思上更像是克雷莫尼 (Cremonese)。这个例子最初是建立在当时典型的大型形式上——希尔斯注意到他们检查过的 50 把 特克勒大提琴中只有 4 把比例很小——但随后缩小了尺寸以满足 19 世纪和 20 世纪演奏者的需求.

结果，琴体看起来异常饱满，边缘周围有一个明确的通道。镶线被精细地制作并镶嵌在相当靠近边缘的地方。 f 孔呈现出非常优雅的感觉，直立且间隔很大，受到了了意大利和德国的影响。

琴头

值得人们注意的是琴头宽度很窄，蜗壳的转动和明显的喇叭形琴头槽，琴头背面的凹槽雕刻得很深。琴头的眼睛相对大而平，倒角开始很薄，它们现在已经很破旧了。

油漆

这把大提琴的清油漆整体呈金橙色，具有极佳的深度和亮度。虽然经过了几百年，琴的外观依旧完好而美丽，这得益于特克勒的出众的油漆工艺。