在一个交响乐团中，它座落在较小的弦乐器后面，大约有八个不合理的大低音提琴。
但是，与人们认为大小应该如何工作相反，更大并不意味着更大声。尽管低音部分在交响乐曲中通常比小提琴手更容易演奏，但“ easy”实际上是一个有问题的词。
柏林爱乐乐团在指挥克劳迪奥·阿巴多（Claudio Abbado）的指挥下录制的一段路德维希·贝多芬《第五交响曲》的摘录。在他的作品中，贝多芬通常将低音部分加倍或伴随大提琴，具体取决于乐曲中该部分的抒情性。这主要意味着，当贝多芬想要较低的注册旋律或他想要听起来微妙的声音时，他会把低音排除在外。
其次，本杰明·布里顿的青年管弦乐队指南，由彼得·皮尔斯讲述。（“苦恼的祖父”等。）事实上，这首乐曲是乐团的指南，并贯穿于每种乐器。在这里，低音部分索利（标记意思是独唱整款）要求的最低线，对E演奏十六分音符字符串这始终是一个令人沮丧的努力。但是，这种独奏确实会探究低音提琴上的谐波，这给人一种幻想，即低音实际上可以演奏高音。
第三，另一首乐曲也随着各种独奏在乐团中移动。卡米尔·圣桑斯的《动物狂欢节》将低音提琴指定为“大象”角色。因此，结合《年轻人指南》，低音提琴是一种老年象。
第四，进入低音提琴独奏曲目，您会听到Edgar Meyer表演Giovanni Bottesini的第二低音提琴协奏曲。博泰西尼是19个世纪的大师，有“低音提琴的帕格尼尼，”一个作曲家和指挥家。在1830年代向音乐学院申请时，仅剩下的奖学金是巴松管或低音提琴。那时，他正在演奏定音鼓和小提琴，因此在短短几周内，他迅速掌握了贝斯，以进入米兰音乐学院。
Bottesini担任独奏低音表演者，演奏了三弦乐器（通常，弦是由动物的胆量制成的），并且将弦调得比正常调音高整整一步。如今，当独奏贝司与管弦乐队一起演奏时，仍会进行这种调音，因为额外的整体提升可使贝司的音调稍高一些。
第五，杰夫·布拉迪提克演奏JS Bach大提琴套件1号的“序曲” 。由于低音曲目有限，贝斯手们冒险尝试其他乐器。巴松管，小提琴，大提琴，中提琴…没有什么是不可能的。
第六，亚特兰大交响乐团贝斯手格洛丽亚·琼斯在第三乐章中演奏了古斯塔夫·马勒第一交响曲的独奏。这个独奏是非常短的列表之一，本质上是次要调子中的“FrèreJacque”。除了出现在马勒之外，如果您在一个房间里有一组贝斯手，他们可能会一起玩。
第七，最后是基耶中尉的谢尔盖·普罗科菲耶夫的套房。在第二乐章“ Romance”中，低音提琴独奏，因为在一天结束时，低音是最浪漫的乐器。与游艇上的低音提琴颤音相比，独木舟上的小提琴摇篮曲是什么？或者，当低音四重奏可以将您带到婚礼过道的小夜曲时，为什么要轻柔弹奏竖琴？或者，当世界上所有的魔法都集中在低音的F孔上时，长笛怎么会变成魔法呢？
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