约瑟夫·西盖蒂（Joseph Szigeti）是一位神童，曾在布达佩斯跟随伟大的教育家耶诺·胡拜（JenöHubay）接受训练，他是一代匈牙利小提琴家的杰出人物，他精湛的技术、敏锐的音乐才能和磁性的个性为未来留下了重要的遗产。1939年，他逃离战时的欧洲前往美国，但从1960年起，他在瑞士生活和教书，度过了生命的最后几年。
艰辛的旅程
除此之外，他当时的曲目非常有限，包括维尼亚夫斯基的第二小提琴协奏曲、门德尔松的小提琴协奏曲、维奥蒂的第二十二协奏曲、塔蒂尼的魔鬼颤音奏鸣曲以及帕格尼尼、萨拉萨蒂、胡贝和维尼亚夫斯基的一些表演作品。当他在胡拜的班上时，缺少的曲目是勃拉姆斯和巴赫的协奏曲，以及贝多芬、莫扎特、亨德尔和弗兰克的奏鸣曲。
西盖蒂并不像埃尔曼、海菲茨和梅纽因那样，注定会在年轻时名声大噪。他的国际声誉之路漫长而艰辛。他晚年的卓越演奏品质不能归功于他的老师胡拜。改变游戏规则的是他与顶级全能音乐家费鲁吉奥·布索尼(Ferruccio Busoni)的接触和终生友谊。从那时起，他开始了缓慢而艰苦的成熟过程，在后来的几年里，这一过程使许多观察家认为他是“小提琴家中最伟大的音乐家”。现在，他有机会聆听并沐浴在伊萨伊、克莱斯勒、埃尔曼、布索尼以及指挥家阿瑟·尼基什、汉密尔顿·哈蒂爵士和亨利·伍德爵士所点燃的奇妙光芒中。伊萨耶将他为小提琴独奏创作的六首奏鸣曲中的第一首献给了西盖蒂。
西盖蒂知道他是谁、是什么。他并没有试图在克莱斯勒、海菲茨、梅纽因或米尔斯坦的主场与他们竞争。他的长处在于他与众不同，有相当多的潜在观众正在等待这样一位小提琴家的出现。他知道自己的优点和缺点，并专注于巴赫、莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯的杰作，他认为自己可以在这些作品中提供个人见解，这些见解在音乐上具有挑衅性。他还倡导当代音乐。在他的独奏会上，他收录了德沃夏克的E小调和G小调斯拉夫舞曲（克莱斯勒改编）、克莱斯勒原创作品、巴托克的罗马尼亚民间舞曲（他与巴托克亲自在钢琴上录制）、他自己对斯克里亚宾的《三度练习曲》和帕格尼尼的困难改编曲。第九和第二十四随想曲。
小提琴家西盖蒂
他的左手技术非常强大且全面。他的音色质感柔和，颤音速度适中。他没有发出令人耳目一新的声音，也无法以高压振动达到高潮或结束他的跑步。但在他的巅峰时期，他可以轻松、精确地处理勃拉姆斯协奏曲中最尴尬的段落，他的语调总是无可挑剔。
他的弓臂虽然以前面描述的那种古老的方式进行训练，但却发出了宏大而共鸣的音调。有时，他响亮的乐段可能会沙哑，而他的短笛，弓得很靠近琴马，往往会失去一些清晰度。但是，似乎为了弥补这些缺点，他可以创作出精致的断奏段落和各种辛辣、清脆的弓击，这在例如贝多芬协奏曲第一乐章的片段中增加了奇妙的多样性，就像克莱斯勒一样。
他从来没有为了实现作曲家的意图而牺牲自己的音乐理念，而是将作曲家时代的风格、节奏脉搏和精神气质与他自己的气质和智慧完美地融合在一起。他是一位音乐推进力和真正的精神休息的大师，不要与当前一些艺术家的“休息”相混淆，后者包括停止颤音，演奏极其干燥的几乎听不见的声音，并向上翻白眼，仿佛与神灵的私人交流。
西盖蒂是第一批与顶尖爵士音乐家合作的古典小提琴家之一。在1939年卡内基音乐厅的独奏会上，他和本尼·古德曼首演了巴托克的单簧管、小提琴和钢琴对比曲。后来与作曲家一起在钢琴上录制了这首歌曲。
从历史上看，西盖蒂对当今流行的小提琴节目类型产生了强大的影响。作为一名艺术家，他不能属于那些坚持让自己的个性屈服于所谓作曲家意图的人。他的艺术散发着他自己的人文主义精神，没有哪个小提琴家的演奏比他更正直。
录音样本
这位作家很幸运能拥有一些西盖蒂的录音，这些录音比给予他们的东西更值得认可。
普罗科菲耶夫：D大调第一协奏曲（比彻姆/伦敦爱乐乐团1935）
贝多芬：小提琴协奏曲（布鲁诺·沃尔特/英国交响乐团1932）
贝多芬：小提琴/钢琴奏鸣曲全集（与克劳迪奥·阿劳合作）
莫扎特：D大调第四小提琴协奏曲，K218（比彻姆/伦敦爱乐乐团1934年）
勃拉姆斯：小提琴协奏曲（汉密尔顿·哈蒂爵士/哈雷管弦乐团1928）
布洛赫：A小调小提琴协奏曲，献给西盖蒂并为他而作
亨德尔：D大调第4号奏鸣曲，作品1第13号（尼基塔·马加洛夫钢琴家）1937年
巴赫：小提琴独奏奏鸣曲第1和第3(1931)
内森·米尔斯坦(Nathan Milstein)将西盖蒂描述为“一位极其有教养的音乐家”。耶胡迪·梅纽因(Yehudi Menuhin)评价道，“埃内斯库是一股自然力量，而西盖蒂则纤细、娇小、焦虑，是一件精美的瓷器”。
梅纽因还评论了他作为竞赛评委的敏锐思维和“挑剔”。他严谨的学术态度——一种非常纯粹的音乐才能，避免沉溺于艺术大师的表演——有时似乎让他的同时代人感到困惑，但随着时间的推移和浪漫主义时尚的衰落，他越来越受到公众的钦佩。现在，即使不是以前，他也被公认为最伟大的小提琴家之一。
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