阿马蒂制琴家族在克雷莫纳提琴制作界延续了100多年，其家族诞生了至少五位一流的制琴师，为现代小提琴模型的发展做出了重要贡献——与以整个阿马蒂家族作品为基础的安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)一起完善了设计和小提琴的构造原理，并将它们提升到目前的标准。
安德里亚·阿马蒂和现代小提琴的“发明”
安德里亚·阿马蒂出生于1505年左右，与早期音乐学者的说法相反，他可能不是贵族家庭的成员。因此，尚不清楚阿马蒂作为年轻的大师是否已经有足够的经济能力让他从威尼斯获得顶级音色的制琴木材，并迅速地建立自己的工作室。然而，阿马蒂很可能只是从意大利文艺复兴时期音乐文化的快速发展中获益，他的乐器的质量和风格显然吸引了富裕的上层阶级以及宗教要人和机构，对他的制琴事业做出了重大投资。在这种情况下，阿马蒂做出的一个更好的决定，是将他的精力集中在制作乐器上，并最终书写了提琴制作界的历史。
安德里亚·阿马蒂的小提琴的重要性
安德里亚·阿马蒂被广泛认为是小提琴的“发明者”，尽管他的历史性成就与人类历史上的大多数重大成就一样，绝不是凭空产生的灵感。相反，他成功地在他那个时代的小提琴模型中引入了动态创新。当时，这些小提琴的设计还根植于刚刚结束的中世纪晚期，这个时期正在经历一个不断过渡的过程，当时欧洲文化的许多其他元素也是如此。
他的开创性和大胆修改包括改变琴桥的位置，阿马蒂将琴桥放置得更高，更靠近指板，减少了琴弦的共振长度。通过将音孔进一步向下移动并改变它们的形状，他创造了新小提琴风格的重要且立即引人注目的决定因素，其中可能还包括琴头的标准化形状。对小提琴的声学特性产生更重要影响的另一个方面是一项技术创新，其本身是不可见的：据推测，阿马蒂应用了他从鲁特琴中学到的构造原理，并通过构建内部下部结构，
阿马蒂工作室取得巨大成功的重要因素，可能是他在声音质量方面取得的巨大进步，而安德里亚·阿马蒂的作品以这一现象而闻名。从音乐上讲，阿马蒂小提琴比他们的时代领先了很多年，因为在音乐历史的这个阶段还没有任何独奏文学可以让演奏者用尽他们的乐器的可能性，特别是在使用完整的指板方面。
阿马蒂小提琴在世界上的成功归功于音乐家们在克雷莫纳了解了阿马蒂的作品，并在演奏时将其带到了遥远的地方。研究人员仍在争论，关于法国皇家宫廷的管弦乐队的弦乐制作是否有阿马蒂的多次参与。然而，没有争议的是阿马蒂和他的作品对后来所有的制琴师产生的历史影响。
安东尼奥和吉罗拉莫阿马蒂：阿马蒂兄弟
安德里亚·阿马蒂的第一个直接继任者显然是他的两个儿子安东尼奥·阿马蒂和吉罗拉莫·阿马蒂，他们优化了父亲的小提琴模型并将其提炼到完美。像他们的父亲一样，兄弟俩给他们的乐器一个共同的标签，专注于制作弦乐器。
在他们的父亲于1577年去世后，他的儿子们显然是真正的继承人，他们富有实验精神和创造力，因此他们成功地在每个重要领域对阿马蒂模型进行了重大改进。
除了细化镶线和协调轮廓外，他们还缩小了音孔并增强了琴型设计的声学效果；与他们父亲的作品相比，他们增加了边缘凹槽，从而不仅改善了美学，而且增加了面板的张力，这反过来又有助于提高他们作品的响应性和声学吸引力。阿马蒂兄弟的历史性成就包括，其改善了更小的中提琴尺寸，这是斯特拉迪瓦里遵循的标准，至今仍是流行的基准。
就像这一时期几乎所有其他非贵族传记一样，关于阿马蒂兄弟的生活有几个悬而未决的问题，其中最大的一个可能是安东尼奥为什么将他在工作室的股份卖给了吉罗拉莫。据记载，这一转移发生在1588年，也就是安德里亚·阿马蒂去世后仅11年，但这一事件似乎并未对他们的合作产生任何影响，而且显然没有受到影响。即使在安东尼奥于1607年去世后，吉罗拉莫仍继续使用他们共同的小提琴标签，直到1630年，他本人因瘟疫而去世。
尼科洛·阿马蒂
安东尼奥和吉罗拉莫工作室的成功为任何继任者创造了理想的先决条件——特别是如果他们像吉罗拉莫的儿子尼科洛一样，从小就在意大利领先的小提琴制作工作室之一学习了这一手艺。然而，在父亲意外去世后，这位34岁的大师发现自己陷入了困境。意大利北部饱受饥荒和瘟疫的蹂躏，在1632年布雷西亚的马吉尼也死于这种疾病之后，尼科洛发现自己经营着该国最后一家真正优秀的小提琴制作工作室。目前尚不清楚他是如何应对这种困境的，这种困境可能相当严重，并且长期缺乏工作人员，因此在那个时期幸存下来的提琴作品很少。
尽管有重重障碍，尼科洛·阿马蒂还是利用这段时间从根本上重新定位自己——非常符合他家族的传统，在他们的传记中经历了多次过渡来回顾前几代人的成就，并对盛行的阿马蒂进行重要优化每个时间的模型。虽然他在1630年至1640年间仍以他父亲的风格制作乐器并为其贴上相应的标签，但与此同时，尼科洛正在为“新阿马蒂”奠定基石，这最终将在小提琴制作史上具有与他祖父的创新一样的意义选择做到了。
尼科洛·阿马蒂的“伟大的阿马蒂”琴型
对安德里亚·阿马蒂小提琴模型的重新诠释是走向成功的基石，这使尼科洛阿马蒂的工作室走出了危机时期，同时也为随后的克雷莫纳学派的繁荣铺平了道路。
主要的决定性修改包括重新解释和降低弧度，同时增加顶部的张力，尼科洛通过使边缘凹槽更深来实现这一点。这种发展以及更高的侧板在小提琴中创造了一种新的声音，符合那个时期的演奏标准：大合唱和大型管弦乐队。
吉罗拉莫二世, 1710
尼科洛阿马蒂在他作为制琴师的工作中也创造了历史，并且可以说是克雷莫纳学派的导师。尽管几乎没有直接证据表明弗朗切斯科·鲁杰里（Francesco Ruggeri）、安德里亚·瓜内里（Andrea Guarneri）和安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）在尼科洛阿马蒂的工作室接受培训，但他对他们的巨大影响是毫无疑问的。
随着后来斯特拉迪瓦里家族和瓜奈利家族的强势崛起，在克雷莫纳制造了激烈的竞争，导致他的儿子吉罗拉莫二世阿马蒂的生活开始变得艰难，从17世纪开始，阿马蒂家族开始走向了没落。
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