斯特拉迪瓦里1711年’Mara’大提琴的命运几乎要被扔进乌拉圭河，但它继续让当今的观众感到高兴和鼓舞。亚历山德拉·巴拉巴斯基今天和我们深入探讨了“玛拉”斯特拉德的戏剧性生活。
聊聊1711年’Mara’斯特拉迪瓦里大提琴的动荡历史，它的主要魅力可能在于它的存在。它仍保持雄伟的黄金时期Strad的外观，配以明亮而绚丽的声音，堪称奇迹——也是五年前希尔修复者技艺的见证。当人们认为它的命运几乎要被交给乌拉圭河床的阴暗深处时，人们就会明白为什么这把大提琴306年的历史甚至变成了一部小说，2003年，德国作家沃尔夫·翁德拉切克用大提琴本身就是叙述者。
1711年’Mara’大提琴被认为是安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“B型”最好的例子之一，“玛拉”(Mara)拥有壮观的两片式背板，由纹理紧密、火焰深的枫木制成，从中央接缝处向上倾斜。剩余的原始油漆散布在透明的肉桂金色地面上，是一种明亮的橙色，在低音侧的琴腰和侧板周围尤为明显。
现在由Christian Poltéra演奏，他的导师Heinrich Schiff与1739年的“睡美人”Montagnana一起合作了16年。“海因里希有幸拥有世界上最好的两把大提琴可供选择，”维也纳制琴师马塞尔里希特斯评论道，他已经照顾了’Mara’近二十年。
‘他确切地知道每件作品该使用哪一个。“玛拉”拥有出色的女高音，而蒙塔尼亚纳则有很多黑暗。你可能会说，它们之间，代表了克雷莫纳和威尼斯在音调观念上的差异。Venetian型号具有宽阔的中音和稍高的拱形，提供更低音、更神秘的音色。总的来说，克雷莫尼斯乐器可以有更多的歌唱性、高泛音的女高音。
事实上，里希特斯第一次与“玛拉”相遇是在希夫把它带给他的时候，他担心它实际上过于辉煌和强烈。“它几乎听起来像一种法国乐器，”他回忆道。’声音中的高音太多，因此缺乏色彩。出于这个原因，它可能看起来像是一种响亮的乐器，尽管那是一种错觉——没有大提琴可以太大声。为了发出更温暖的声音，Richters设计了一个新的法式琴桥，降低了琴颈角度并尝试了不同的琴弦，直到Schiff满意为止。
对于如此美丽的乐器，’Mara’的历史有些黑暗。德国大提琴家约翰·巴普蒂斯特·玛拉（Johann Baptist Mara，1744–1808年）是它的第一个已知主人，它也由此得名。作为最早记录的波西米亚大提琴家之一伊格纳兹·玛拉的儿子，历史书中更多地提到他的坏脾气，而不是他的音乐才华。
双簧管演奏家威廉·托马斯·帕克在他1788年的音乐回忆录中直言不讳地批评了他。“马拉先生在他的表演中表现得比品味更迅速，”他指出，“他在演奏时的态度不是很优雅。”在驾驶的过程中，它给人一种在他的包厢上有一个车夫的想法。可能是玛拉对酒精的偏爱导致了如此糟糕的报告。以及他对妻子、著名歌剧演员格特鲁德·伊丽莎白·施梅林（左下）的责备行为，歌德为此献了两首诗。
帕克在1787年记录说，“马拉先生没有妻子的十分之一才能，他对她和他的瓶子一视同仁，经常打破一个的头，打破另一个。”鉴于他们在1902年仍能察觉到他们对他的乐器的影响，他们甚至在希尔斯的书安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的著作《安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)》中也提到了马拉的罪行。不幸的是，他的大提琴似乎受到了他的影响。油漆的损坏痕迹在琴身随处可见，但整体仍然可以辨认。
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