《埃尔加大提琴协奏曲》在美国大提琴家和教育家的一些最令人难忘、最感性和意义重大的音乐会中发挥了重要作用。拉尔夫·基什鲍姆说道“我被作品的力量所征服”。
我第一次在音乐会上听到《埃尔加大提琴协奏曲》是在1965年5月14日，当时杰奎琳·杜普蕾(Jacqueline du Pré)在纽约首次亮相。我在城里对我的大提琴做了一些调整，当我走过卡内基音乐厅时，我注意到她那天晚上在演奏，所以我买了一张票。从开场和弦开始，她的表演就令人叹为观止。她从第一个和弦中抓住了这首曲子，在整部协奏曲中编织了一条感觉像是一条不间断的线。我被作品本身的力量和她对这首曲子的完美演绎所感动。那个时候去后台见独奏家没那么难，所以我一直在等我前面的人走后，然后去表达我对杜普雷的感谢。
从那时起，《埃尔加大提琴协奏曲》在我生命和职业生涯的各个阶段对我来说都是非常重要的作品。1970年我移居英国时，这是我与伦敦业余乐团非正式交响乐团合作演奏的第一部协奏曲。指挥克里伍德沃德邀请我担任独奏家，我想演奏《埃尔加大提琴协奏曲》。然后，我担任了20年曼彻斯特国际大提琴节的艺术总监，在我决定搬回美国后，我安排了一个全英国的节目：马友友演奏了沃尔顿协奏曲，娜塔莉亚·古特曼(Natalia Gutman)布里顿大提琴交响曲，科林卡尔弗兰克布里奇的演讲，我演奏了《埃尔加大提琴协奏曲》。所以你可以说我在英国的整个职业生涯都被那首特别协奏曲的表演所记录。
1973年1月14日在康涅狄格州与纽黑文交响乐团合作演奏了这部协奏曲，这是我最个人化、最感性和最重要的演出，我在耶鲁大学就读期间曾是该交响乐团的首席大提琴手。订婚已经在我的音乐会日记中记录了18个月。我之前正在德克萨斯州探望我的家人，在那段时间里，我的母亲中风去世了，我们都被摧毁了。碰巧的是，我母亲出生在纽黑文。我对我父亲和兄弟姐妹说，’我要怎么办一场这样的音乐会？他们都同意这是我必须做的事情。
更重要的是，我不得不在纽约停下来拿起一把新的大提琴，一把1729年的Montagnana的“睡美人”来代替我的瓜达尼尼。我在纽黑文和我的阿姨和叔叔住了四天，每天练习十个小时只是为了适应新乐器，并努力为显然会非常情绪化的音乐会做准备。我相信这可能是我对《埃尔加大提琴协奏曲》的最佳表演；当我们得到起立鼓掌并演奏安可时，观众显然被感动了。至于Montagnana这把大提琴，在过去的44年里，它一直是我的主要演奏乐器。
1977年，也就是我第一次听到杰奎琳·杜普雷(Jacqueline du Pré)的表演十二年后，我被预定在BBC逍遥音乐节上亲自演奏《埃尔加大提琴协奏曲》。那时杜普雷已经停止表演，尽管她仍在教书。我问我们是否可以一起完成这件作品，我们进行了一次美妙而轻松的会议；杜普雷的建议通常是做出更大的手势，并且比我所做的更多地夸大乐句的方面。杜普雷喜欢开玩笑，这是一次有趣、活泼的邂逅，肯定有助于我对这件作品的理解。
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