伟大的意大利低音提琴手多梅尼科·德拉贡内蒂对英国低音提琴制作行业的贡献被低估了。低音提琴制作师Thomas Martin、Martin Lawrence和George Martin揭示了这位音乐家和他的Gasparo da Salò低音提琴如何对伦敦的制琴师产生直接影响。

在18世纪下半叶，约瑟夫·希尔一世和他的儿子约瑟夫二世一起制作了大量当时相当典型的低音提琴——具有完全拱形前部和大型Stainer式f孔的小提琴轮廓，背部平坦，侧板相对较浅。德拉贡内蒂的Gasparo低音提琴有着惊人的不同——优雅的小提琴角轮廓、精益的布雷西亚拱形、非常深的侧板和独特的f孔。不难想象这个低音提琴在他的同事中引起的轰动。

似乎德拉贡内蒂与Panormo接触以他的Gasparo风格制作低音提琴，但Panormo决心坚持自己对斯特拉迪瓦里模型的偏爱。最后两者合并了。折衷方案是Panormo低音提琴模型的背部轮廓直接复制了德拉贡内蒂的贝斯，并采用了相同的侧板深度。与此相反，Panormo坚持要制作圆背低音提琴（尽管有一个休息点-一个角度弯曲穿过上背部以减少颈部肋骨深度-为了便于演奏）并且他的低音提琴应该有他的首选斯特拉迪瓦里风格的f孔和一般建模。

在制作低音提琴方面，Thomas Kennedy似乎比Panormo更随和。他的模型不仅复制了德拉贡内蒂的Gasparo贝斯的背部轮廓和厚侧板，而且他似乎很乐意使用带有中断的平坦背板，并直接从乐器复制了f孔图案。

德拉贡内蒂和他的Gasparo低音提琴在伦敦留下的遗产不仅限于Panormo和Kennedy的作品。通过它们，经典的英式低音提琴模型得以建立——特别是具有带断裂的平坦背板、厚侧板和基于加斯帕罗的轮廓、带有小提琴角的轮廓。