大提琴屋 名琴赏析 ‘Amaryllis Fleming’ 斯特拉迪瓦里大提琴1717

‘Amaryllis Fleming’ 斯特拉迪瓦里大提琴1717

‘Amaryllis Fleming’大提琴是一把非常美丽的大提琴,它的背板和侧板由斯特拉迪瓦里制作,面板和琴头由Contreras在几十年后制作安装的。

尽管斯特拉迪瓦里制作了数百把小提琴,但他的大提琴产量要小得多,今天流传下来的只有大约60把。即便如此,这些琴对当代的制琴行业也是有着非常大的影响。通过他流传下来的乐器,我们可以看出他试图减小大提琴的尺寸,同时保留其声音力量。

早期的斯特拉迪瓦里大提琴是大尺寸的,就像17世纪后期的作品一样,它们的琴型源自大尺寸的阿玛蒂(Amati)大提琴。他1690年的制作的大提琴“美第奇”和1701年的“塞尔韦斯”的背长分别为79.2厘米和78.2厘米。从那时起,在斯特拉迪瓦里的整个职业生涯中,乐器的尺寸逐渐缩小,直到1720年代末和30年代,他的工作室生产的大提琴长度仅为74.5厘米。

1717年'Amaryllis Fleming'斯特拉迪瓦里大提琴
1717年’Amaryllis Fleming’斯特拉迪瓦里大提琴

然而,斯特拉迪瓦里最大的贡献在于B型大提琴模具的开发。这个模型出现在1710年左右,产生了大约75.5厘米的背长和40.5厘米的停止长度。事实证明这是一个理想的尺寸:大到足以提供完整而丰富的声音,但又小到可以管理精湛的音乐。较小的尺寸也使这些大提琴易于响应,使它们对表演者极具吸引力。最好的B型大提琴包括Rostropovich 1711年的“Duport”和杰奎琳·杜普雷和马友友演奏的1712年的“Davidov”。该模型非常成功,以至于18世纪那不勒斯的Gaglianos迅速采用了它,并从那时开始被越来越多小提琴制作师采用。

Amaryllis Fleming和大提琴
Amaryllis Fleming和大提琴

斯特拉迪瓦里’Amaryllis Fleming’大提琴于1717年制造,是B型大提琴的中的一把。根据亚瑟·希尔的日记,当它在19世纪后期引起伦敦希尔小提琴经销商的注意时,他们认为这是一把非常好的大提琴。斯特拉迪瓦里使用了一些他最漂亮的枫木制作背板和侧板,琴上保留了大部分原始清漆,它们惊人的良好状态使这成为现存保存最完好的斯特拉迪瓦里乐器之一。面板和琴头虽然不是原装的,但在18世纪中叶由西班牙制琴师JoséContreras用优质材料制成,他自己的乐器在今天也是备受推崇的。

这把大提琴以其最著名的主人、英国大提琴家阿玛丽利斯·弗莱明(Amaryllis Fleming)(如图;1925-1999年)的名字命名,他在1950年代购买了它。她是艺术家奥古斯都·约翰的女儿和詹姆斯·邦德作家伊恩·弗莱明的同父异母妹妹,师从皮埃尔·富尼耶,成为英国一流的大提琴家之一,尤其因其巴赫的表演而备受推崇。1990年代的一次中风结束了她的表演生涯,但她继续从事大提琴教学,拉斐尔·沃尔费什是他的学生之一。

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作者: Mr Blues

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