低音提琴最早诞生于15世纪左右，但是经过人们的不断改进和完善，在19世纪的时候出现了我们现在的贝斯，今天我们就从响度、灵巧、语调、尺寸、运输等问题作出一个总结和整理。
响度
尽管低音提琴尺寸很大，但它相对安静，这主要是由于其范围很低。当贝司被用作乐团中的合奏乐器时，通常四到八名贝司手会齐声演奏。在爵士和布鲁斯设置中，低音通常会被放大。在为低音写独奏乐曲时，作曲家通常会确保编排轻巧，因此不会覆盖低音。
灵巧
由于低音的琴弦比较小的弦乐器的琴弦大且粗，因此在低音上演奏可能会增加实际的负担。同样，由于低音比其他弦乐器大得多，因此指板上音符之间的间隔也更大。结果，低音部分的快速通道，双止音或范围大的跳跃相对较少。诸如拇指位置之类的演奏技术的使用的增加以及诸如使用较轻量规的琴弦的低音的修改的使用已在某种程度上减轻了该问题。
语调
与所有未打弦的弦乐器一样，表演者必须学会精确地放置手指以获取正确的音高。因为低音比其他弦乐器大，所以手指的位置相距很远。结果，需要更多的位置偏移，这增加了语调错误的可能性。同样，对于手较小的提琴手而言，提琴指板上音高之间的较大空间可能会带来挑战，尤其是在音符之间的空间最大的较低范围内。
尺寸
直到最近，提琴的大尺寸意味着直到他们的手的大小和身高允许他们弹奏3/4尺寸的乐器（最常用的尺寸）后，孩子们才能够开始低音。在1990年代和2000年代，较小的一半，四分之一，八分之一甚至十六分之一的乐器变得越来越普及，这意味着儿童可以从更年轻的年龄开始学习。众所周知，有些老师会为极年轻的学生使用大提琴和低音吉他弦。
运输问题
低音提琴的大尺寸，再加上木质顶部和侧面的脆弱性以及木质主体对温度和湿度变化的敏感性，使其难以运输和存储。尽管可以使用由更具抗破坏性的碳纤维层压板或胶合板层压板制成的低音提琴，但专业古典或爵士低音提琴手不太可能使用它们。
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