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华裔大提琴演奏家马友友

享誉国际的旅美华裔大提琴家马友友,一直以来不断地在寻求与听众不同的对话方式,且对个人的艺术成长抱持着求新求变的态度。1998年成立「丝路计画」,期许将横跨地中海及太平洋的古丝路文化、艺术、人文等介绍给世人。至今获奖无数的马友友,不只在音乐上佔有一席之地,更曾受美国国务院任命文化交流大使,联合国秘书长安南亦于2006任命他为联合国和平大使,他最大的目标就是将音乐化为一沟通的语言,跨越不同的种族,并拉近人与人间的距离。

华裔大提琴演奏家马友友

 

马友友祖籍浙江,一九五五年出生于法国巴黎。那时,他的父亲马孝骏博士和母亲卢雅文女士已在巴黎生活了近二十年,而且已经有一位四岁的女儿马友乘。马友友四岁那年,开始接触乐器。马孝骏博士本身是位絃乐幼教专家、女儿友乘在他教导之下能拉小提琴,也能弹钢琴。四岁的小友友觉得姐姐弹得好也拉得好,潜意识里就不愿意和姐姐学一样的乐器。

有一回在巴黎音乐院,他发现体积最大的低音大提琴,马友友主动向父亲要求学「那个」乐器。可是,实在找不出有合适小孩拉奏的低音大提琴,友友只好退而求其次的学了体积稍小的大提琴,未料这个乐器改变了他的一生。五岁时,马友友就能轻松的拉三首巴哈的组曲,天分不高的人,甚至练到老都拉不好。

练琴懂窍门

回忆小时候学琴的经过,马友友说:「父亲教小孩拉琴很有一套。他知道小孩子不容易专心,或者说专心的时间很短。因此,他特别把握小孩子专心的那十分钟到十五分钟。」他说,父亲每天只要他练琴十五分钟,但必须集中精神,全心全意的练。这种训练方式让他受用不尽,时至今日,他还是认为:练琴时间在精不在多,逼孩子练琴绝不可能练好,只有在练习者有意愿要练,而且也全神贯注练琴时,才可能有好成绩。

马友友并且提到练琴最重要的要素。他说:「你必须不断问自己问题,再想办法回答你自己的问题,这个过程非常重要。比如,你问自己,为什么这儿要这么拉?你自己回答自己,因为作曲家当初写作时,是希望产生这样的效果。如此反覆的问,反覆的答;答不出来者去找相关资料;想不出问题时,也设法去想,这就是自我锻鍊最好的方法,也是我自己练琴这么多年的心得。」

  得大师赏识

在马孝骏博士旅居法国廿七年,也是马友友七岁那年,他们全家迁居到美国。马博士继续在学校内任教,马友友则经过特别的推荐,有机会演奏给当年的大提琴大师卡萨尔斯欣赏。卡萨尔斯简直无法相信七岁的孩子有如此美好的音乐的产生,他对马博士说:「你不能限制这个孩子,你要随他去。」这时马友友已进入纽约茱丽亚音乐院,受教于罗斯门下,他的技巧已经无懈可击,罗斯说:「他很小就已经很杰出,听他的演奏我都感动得直想落泪。」这就是马友友,在十五岁之前就已令大提琴演奏前辈的音乐家折服。

 与古人神交

马友友说,他在十五岁那年就发现自己离不开音乐。那时就决定这一生走音乐的路?「不!即使到现在我还不能肯定,也许六个月后我改当记者。一直到前两年,我开始认为当音乐家是很『荣耀』的事。

怎么说呢?因为,藉音乐,你可以知道数百年前的伟人像–贝多芬、像巴哈–他们在想些什么?他们的音乐思想是什么?这是多么奇妙,又多么教人兴奋的事!」马友友说,透过音符,重新诠释作曲家的心灵,那种与古人神交,引起共鸣的时刻,就是身为演奏家最「荣耀」的时刻。可是,十五岁那年的马友友也像一般青少年一样,进入叛逆、不安、胡闹的年代。他说:「我那时很疯」。

 藉知识寻根

也许是技巧到了巅峰无法再突破,也许是需要更多的音乐内涵来充实自己,马友友在十六岁那年进入哈佛大学念人类学。「其实,我只是怕被音乐学院开除,以后没饭吃,所以念念大学,以后还有机会作别的。」马友友

不改开玩笑的本性。其实,这位背景特殊的音乐家,一直对歷史和人类抱着浓厚的兴趣。「我很喜欢歷史,我觉得那是一面镜子。而且,因为我自己是中国人,却又从未在中国的土地生长、生活,因此我对人、对生活有很深的好奇,读人类学可以满足我在这方面的需求。」

 注重人文精神

马友友说,世界有这么多人种,这么多不同的语言,今天他可以以中文和中国人交谈。了解中国人的生活思想;可以以法文和法国人谈话,知道法国的歷史背景,这其中就蕴藏着无限的乐趣。而且,他认为音乐和歷史、哲学、文学、人类学一样,由不同的角度看有不同的解释:不同的人演奏有不同的风格;这是音乐与其他学术相通之处,也是音乐迷人之处。在哈佛念书时,马友友也接触了许多中国古籍,像红楼梦、西游记、三国演义等,都是他喜欢的。问他最喜欢「红楼梦」里的那个人物?他笑嘻嘻的说「贾宝玉」。为什么?「因为有很多女朋友!」说罢他自己就大笑起来。

独具中国气质

马友友认为自己来自中国家庭是很「幸运」的。父亲严格的生活教育,使他在远离中国社会这么久的日子,还是能说得一口流利的国语。他说:「说中文的机会太少了!和爸爸妈妈说,和姐姐说,教一点点给儿子和女儿,其他就没有机会了。」因此他说,多来台北是好的,至少可以使国语说得「熘」一些。小时候,马博士规定儿女在家一定得说中文,吃饭时要叫得出菜的名字才能动筷子;写信要写中文才回信;因此马友友虽然没有长时间生活在中国人的土地,国语却说得相当不错,甚至极不愿意说话中夹杂英文。这样的背景使他在国际乐坛中能独享有儒雅、清新的中国气质,再加上天分和努力,成为少有的、不参加任何世界音乐大赛就扬名世界乐坛的音乐家。

夫妻默契深厚

十六岁那年,马友友在一个音乐夏令营中结识了长他两岁的美国女孩吉儿。经过七年的爱情长跑,在他二十三岁的那年结婚,明年(一九七八)他们就要庆祝结婚十週年了。聊起婚姻,马友友作势摸摸下巴说:「老了,鬍子这么长了!我和吉儿现在已不必说话,看一眼就知道对方在想什么了!」他说,现在与吉儿通电话,彼此只需「嘆气」就好了。

吉儿曾在德国念书,也一度在哈佛任教,先后生下四岁的尼可莱斯和两岁的爱弥丽之后,巳在家相夫教子、不再工作。马友友说:「妳知道弄两个孩子有多累!我又常不在家,吉儿要当母亲又要当父亲,真难为她了!」让不让孩子学音乐?「我教他们开车,教他们吃饭。但不教音乐,如果他们有意愿就学,没有就算了,音乐只是生活的一部分!」

 生活感受深刻

马友友非常强调生活。他喜欢朋友,喜欢不同的生活方式,喜欢尝试新鲜。他有许多不是音乐家的朋友,「因为从他们那儿可以知道许多音乐之外的事。」三十二岁的马友友对生活是很有感受的。「年纪愈大,角色愈多,责任也就愈重。以前我只是父母亲的孩子,后来我成为人家的丈夫、孩子的爸爸,又是音乐家。我要扮演的角色愈多,责任自然也愈重,但是我不排斥这些,因为这是人生过程中一定要面对的。而且我也在不同的角色中体会不同的乐趣,这就是生活。」

名琴衬托内涵

比起八年前那位二十四的大提琴家,马友友的生活歷练已让他迈向成熟,他对生活态度,对事物的分析,都有逻辑而圆熟的看法,这样的精神内涵反应到演奏上,就是深入精髓的表现了。名演奏家自然当有名琴相配,马友友有两把琴,一是自己拥有的,一是英国一位大提琴家借他使用的,这两把琴都已两百多岁,友友戏称他们是「太祖母」,所以到那儿都得亲自提着,搭飞机也要为琴买一张机票,他说:「我已经这样作一千次了!」

向往家居生活

身为一个名人,马友友生活的平静吗?「没错,平静是我最想追求的,其实,我认为过平常的日子最幸福,对我而言,最重要的事就是看着我两个孩子平安健康的长大,妳说,有什么比这种事更快乐?」友友住在波士顿,只有两个月时间在家每年虽然中,但是他从不放弃和孩子相处的机会。他说,两个孩子的个性在很小就有很大的差异,看着他们长大,是一种人生的乐趣,而这种平常的居家生活,事实上就是他最最向往的。

「目前我每年演奏会在百场以上,实在太多了!我希望能减少,多过过私人的生活,享受家的温暖。」

 笑里心思无数

马友友很爱说笑,也很爱笑,他说:「生活已经这么忙碌了,不笑怎么办?多笑才会愉快,才会忘掉烦恼。」是马友友这就,一位音乐成就让中国人骄做:舞台下却天真、率直、温柔、可爱的音乐家。他表现在各方面的洗练和璀璨光华,真不愧乐评家给他的「伟大」二字。

 荣誉殊荣:

1978年 FINZI:大提琴和乐队的协奏曲作品。 40(补发2007)
1979年 罗伯特·怀特唱贝多芬
1980年 圣桑:动物狂欢节|贝多芬,OP主题的变化。 35 |波兰舞曲,OP。 77
圣桑,拉罗:大提琴协奏曲
1981年 海顿:大提琴协奏曲
贝多芬:完整的奏鸣曲大提琴与钢琴奏鸣曲,卷。 1
1982年 克莱斯勒,帕格尼尼
1983年 巴赫:古大提琴和大键琴奏鸣曲
巴赫:六无伴奏大提琴组曲
肖斯塔科维奇和卡巴列夫斯基:大提琴协奏曲
贝多芬大提琴奏鸣曲,作品五,第1号和2
克莱斯勒,帕格尼尼作品
1984年 博林:为大提琴和爵士钢琴三重奏套房
贝多芬:完整的奏鸣曲大提琴与钢琴奏鸣曲,卷。 2Schubert:弦乐五重奏
海顿:最喜欢的三个协奏曲 – 大提琴,小提琴和小号协奏曲
贝多芬奏鸣曲,第2卷,第3期,作品。 69,第5号作品。 102,第2号
1985年 日本的旋律
埃尔加,沃尔顿:大提琴协奏曲
莫扎特:嬉游曲,K.563
勃拉姆斯:大提琴与钢琴奏鸣曲
舒伯特:C大调五重奏
1986年 施特劳斯:堂吉诃德勋伯格:协奏曲
贝多芬:完整的奏鸣曲大提琴与钢琴奏鸣曲,卷。 3
德沃夏克:大提琴协奏曲
贝多芬:大提琴奏鸣曲4;变化
1987年 博凯里尼协奏曲JC巴赫:交响协奏曲和大序曲
莫扎特:C小调|舒伯特慢板与赋格曲:弦乐四重奏第15号
完整的贝多芬的大提琴奏鸣曲
1988年 舒曼:大提琴协奏曲“幻想曲,作品。 73 |慢板与快板作品。 70 |的FünfStucke IM Volkston作品。 102
德沃夏克:钢琴三重奏
勃拉姆斯双重协奏曲,钢琴四重奏
肖斯塔科维奇:大提琴奏鸣曲钢琴三重奏
1989年 巴伯:大提琴协奏曲“布里顿:为大提琴与管弦乐交响曲
施特劳斯和布里顿:大提琴奏鸣曲
肖斯塔科维奇:四方15号|古拜杜丽娜:欢呼吧!
乜都:史蒂芬格拉佩利马友友播放科尔·波特(大部分)
伟大的大提琴协奏曲:德沃夏克,埃尔加,海顿,圣桑,舒曼
日文专辑
马友友的肖像
肖斯塔科维奇的第五交响曲,大提琴协奏曲
1990年:
莫札特:小夜曲第10号|巴松管和大提琴奏鸣曲
勃拉姆斯钢琴四重奏
一个鸡尾酒会
施特劳斯:堂吉诃德模具Liebe DER达那厄
1991年 普罗科菲耶夫,拉赫玛尼诺夫:大提琴奏鸣曲
在列宁格勒的柴可夫斯基音乐晚会
勃拉姆斯双重协奏曲;伯格:商会协奏曲
圣桑:大提琴协奏曲,钢琴协奏曲,小提琴协奏曲第三
1992年 “嘘”与鲍比·麦克菲林
普罗科菲耶夫:交响协奏曲柴可夫斯基:变奏曲
勃拉姆斯:弦乐六重奏主题与变奏钢琴
勃拉姆斯:大提琴与钢琴奏鸣曲
圣桑:管风琴交响曲,Bacchanale,马尔凯军校狂欢节DES ANIMAUX探戈群魔乱舞
1993年 勋伯格:Verklarte夜弦乐三重奏
美国制造
马友友在檀格坞(VHS)
福雷钢琴四重奏
1994年 不朽的“宠儿”
肖邦:室内乐
纽约相册
点击数:格什温
点击数:柴可夫斯基
贝多芬,舒曼:钢琴四重奏
德沃夏克在布拉格的庆祝
1995年 协奏曲由新世界
点击数:圣桑
打击怪物:马萨利斯的实践(VHS)
勃拉姆斯,贝多芬,莫扎特:单簧管三重奏
基本马友友
1996年 首映:大提琴协奏曲丹尼波尔,基什内尔和劳斯
舒伯特和博凯里尼弦乐五重奏
Lieberson:“格萨尔”
阿巴拉契亚的华尔兹
舒伯特:鳟鱼五重奏奏鸣曲Arpeggione
1997年 皮亚佐拉的探戈,音乐灵魂
自由!
探戈课
西藏七年
交响曲1997
莫扎特:钢琴四重奏
从普通的东西
施密特:协奏曲
1998年 约翰Tavener:保护面纱
埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德/施密特:音乐的弦乐和钢琴左手
巴赫的启发:“摔倒的楼梯” – 大提琴组曲第三号
巴赫的启发
巴赫的启发:“斗争的希望” – 大提琴组曲第5号
巴赫的启发:“音乐花园” – 大提琴组曲第一号
巴赫的启发:“萨拉班德” – 大提琴组曲第4号
巴赫的启发:“卡瑟利”的声音 – 大提琴组曲2号
巴赫的启发:“六手势” – 大提琴组曲第6号
1999年 约翰·威廉斯精选1969-1999
我的第一个79年
独奏
勃拉姆斯第二钢琴协奏曲,大提琴奏鸣曲Op.78
Lulie冰山
歌曲和舞蹈
弗朗茨·约瑟夫·海顿
简单的巴洛克与库普曼和阿姆斯特丹巴洛克乐团
2000年 灵感来自巴赫,第2卷(DVD)
灵感来自巴赫,第3卷(DVD)
谭盾:“卧虎藏龙,卧虎藏龙
灵感来自巴赫,第1卷(DVD)
科里利亚诺:幻觉效应(幻想相簿)
简单的巴洛克II与库普曼和阿姆斯特丹巴洛克乐团
阿帕拉契之旅演唱会(VHS和DVD)
埃德加·迈耶和马克·奥康纳阿帕拉契之旅:第二钢琴四重奏,德沃夏克小奏鸣曲G,浪漫乐曲
2001年 经典溜溜球
古典点击
中心地带的阿巴拉契亚文集
2002年 Naqoyqatsi:电影原声带
马友友的音乐播放的约翰·威廉斯
丝路合奏团:丝绸之路之旅:当陌生人见面
2003年 巴黎 – La Belle Epoque的
怒海争锋:电影原声带
奥布里加多巴西
2004年 德沃夏克专辑
维瓦尔第的大提琴
奥布里加多巴西直播
2005年 马友友播放埃尼奥·莫里康内,安排和进行埃尼奥·莫里康内
“回忆录”艺伎(配乐)“,与伊扎克·帕尔曼(由约翰·威廉斯创作,并进行)
2007年 Appassionato
2008年 歌曲的喜悦与和平
2009年 马友友30年 90CD 大全
在波士顿的Chris Botti的“天堂电影院”
2011年 山羊圈地会议
2018年 Six Evolutions – Bach: Cello Suites

获奖纪录[编辑]

  • 丹·大卫奖:2006年。
  • 格莱美奖最佳室内乐演奏:1996年、1993年、1992年、1987年、1986年。
  • 格莱美奖最佳乐器独奏奖(与交响乐团合奏):1998年、1995年、1993年、1990年。
  • 格莱美奖最佳乐器独奏奖(无交响乐团):1985年。
  • 格莱美奖最佳古典音乐当代作曲奖:1995年。
  • 格莱美奖最佳古典音乐专辑奖:1998年。
  • 格莱美奖最佳古典混合音乐专辑奖:2004年、2001年、1999年。
  • 格莱美奖最佳古典跨界音乐专辑奖:2010年。
  • 格莱美奖最佳世界音乐专辑奖(与丝绸之路乐队合奏):2017年。
  • 顾尔德奖(Glenn Gould Prize):1999年
  • 保拉音乐奖(Polar Music Prize):2012年

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