德国大提琴家拉斐拉格罗姆斯自2017年签约以来与索尼合作的第五张专辑反映了她对发掘被忽视的19世纪大提琴作品充满兴趣，尽管将舒曼的协奏曲与朱利叶斯·克伦格尔的专辑放在同一张唱片只是显示了后者的平庸。

克伦格尔以他的研究和他的12支大提琴的赞美诗而闻名，他使用大提琴的技巧就像他在他的第三协奏曲（1892年）中所知道的那样，八度音阶很多，而且拇指位置的连续动作太多了。Gromes轻视了它的技术挑战，她在最高音域中甜美的歌声为其多愁善感的线条带来了浪漫的表达。

舒曼的协奏曲完全不同，在独奏中有着无数微妙的自由节奏和滑音时刻。与慢动作的联系在格罗姆斯的手中尤为明显，柏林广播交响乐团首席大提琴家的二重唱令人愉悦。她的那把1855年Vuillaume大提琴的高音质量极高，录制的声音始终是一流的。然而，这里和第一乐章的段落中不那么谨慎的节奏和更多的色调阴影使这种解释更加令人满意。

Gromes的二重奏搭档Julian Riem和她一起欣赏了一些令人愉悦的19世纪微型作品，其中克拉拉舒曼钢琴协奏曲的缓慢乐章特别受欢迎。